Wing-house гэдэг нэр хаанаас ирсэн бэ? Роман Леонидовын хэлснээр байшингийн дүр төрх нь эзнийхээ зан чанараас үүдэлтэй юм. Энэ бол уран зөгнөлийн чөлөөт нислэгтэй, гоо сайхны салбарын алдартай хүн юм. Тиймээс жигүүрийн сэдэл гарч ирэв. “Үйлчлүүлэгч нь харизматик шинжтэй байдаг. Би түүнийг хажуугаар нь өнгөрөх болно гэж айж байсан, тэр - би түүнийг өнгөрөх болно. Тиймээс тэд бие биенээ хүндэтгэх түвшинд хэвээр байсан боловч үйлчлүүлэгчдийн ерэн хувьтай адил чин сэтгэлийн харилцаа үр дүнд хүрээгүй."
Нэмж дурдахад архитектор нь дээврийн урвуу налууг туршиж үзэхийг хүсчээ. Цасны ачаалал өнөөдөр хэнийг ч айлгахгүй, ямар ч төрлийн дээвэрт тооцдог. Бороо ус зайлуулах хоолой руу урсдаг. Энэ нь үндсэн байшингийн дээврийн "хачиг" гарч ирэв. Энэ нь хажуугийн хажуугийн дээврийн загварт дахин давтана. "Гол далавч" -ын бүтцийн хувьд дээвэр дор нэг элемент нь бетон юм, учир нь энэ нь маш их ачаалалтай байдаг. Үлдсэн бүтэц нь модон байна. Далавчны дээвэр дээр муруй модон наасан цацрагууд харагдаж байна: тэд далавчны хээ угалзаар тоглодог.
Орчин үеийн орос манор
Үйлчлүүлэгчид хангалттай нээлттэй, төлөөлөлтэй, мөн хувийн нууцыг хадгалах боломжийг олгодог байшин хэрэгтэй байв. Талбай нь ой модтой хиллэдэг тул хөршүүдээсээ хаагдахын тулд ямар ч асуудал гараагүй боловч хашаандаа танхимын орчинг бүрдүүлж, тэнд байгаа хүн хэн нэгний дэргэд байхыг мэдрэхгүй байх үүрэг даалгавар өгчээ. Тиймээс байшингийн найрлагад төв өндөр хэсэг (үндсэн байшин) ба хажуугийн доошлогдсон хажуу тал (далавч) багтдаг бөгөөд энэ нь нүүрний урд талын ёслолын хашааг бүрдүүлдэг. Дотор нь гарахдаа та зөвхөн ой, газрыг л хардаг. Хашаа нь ойн гүн дотор нуугдсан тул хязгаарлалт байхгүй болно. Курдонер гэдэг үг санамсаргүй байдлаар үүссэнгүй. Роман Леонидов Оросын өнөөгийн үл хөдлөх хөрөнгийг өнөөгийн барилгын үйл ажиллагааны ердийн хөтөлбөрөөс харж байна. Үүнд усан бассейн, халуун усны газар, биеийн тамирын заал зэргээс бүрдсэн зочны өрөө, гал тогоо, хоолны өрөө, спорт, амралтын газар нэлээд хөгжсөн нийтийн блок орно. Хатуу шиллэгээтэй усан сангаас байгальд гарах гарц байдаг: нарны тавцантай нээлттэй модон дэнж хүртэл (нэг жижүүрт). Энэ бол үнэтэй амралтын газар шиг бүхэл бүтэн рашаан цогцолбор юм. Үйлчлүүлэгчид энэ хэсгийг өөрийн хэрэгцээнд болон зочид, бизнесийн түншүүдэд танилцуулахад хэрэгтэй байв.
Үл хөдлөх хөрөнгөд байх ёстой тул энд "жүчээ" барьсан, өөрөөр хэлбэл бүхэл бүтэн гэр бүлд зориулагдсан автомашинтай гараашууд. Учир нь хотын гадна нэг машин хийхгүй. Цэвэрлэгээний тоног төхөөрөмж, эзэмшигчийн машины цуглуулгыг мөн тэнд байрлуулдаг. Энэ нь бүхэл бүтэн машины парк болж хувирдаг. Үл хөдлөх хөрөнгийн газар нутаг нь бүхэл бүтэн га газрыг эзэлдэг тул цэцэрлэгчийн, эсвэл ерөнхий туслах нь ландшафтад оролцдог.
Гол байшин нь хоёр өндөр зочны өрөө, хоолны өрөө, хоёрдугаар давхарт мастер унтлагын өрөөтэй. Барилгын нэг байшинд айл өрх, зочдод зориулсан өрөө, дор нь рашаан сувиллын цогцолбор, нөгөө барилгад "жүчээ" - гарааш, дээр нь цэцэрлэгчийн байр байв. Хоёр давхарт байрлах байшингаас гадна байшингийн барилга руу шилжих нь бүх хүний нүдэн дээр нээлттэй дэнж болох нь эргээд хүрээлэн буй орчныг биширдэг нь сонирхолтой юм. Дэнж нь байшинд ил тод байдлын дүр төрхийг өгдөг (ашигласан дээвэр, хэрэв тэр аль хэдийн хавтгай байвал амьдралаар дүүрсэн байх ёстой), гэхдээ түүний belvedere үүрэг нь илэрхийлэл юм: дээр дурьдсанчлан, b тухай Хамгийн алдартай нь харцнаас хамгаалагдсан ордны эзэн юм.
Эхлээд үйлчлүүлэгч бид хоёр цочирдсон ч дараа нь зоригтой, сайн байх болно гэдгийг ойлгосон
Тренд хар нь барилгын алдааны үр дүн юм. Роман Леонидов: “Захиалсан будаг ирсэн, бүх зүйл нэхэмжлэх дээр давхцаж байв. Барилгачид зураг зурж эхлэв, тэд дуудаж, тэд хэлэв: бага зэрэг харанхуй. Би ирж, туйлын хар модыг харж, давхаргыг арилгахыг хичээдэг бөгөөд энэ нь үнэхээр боломжгүй зүйл гэдгийг би ойлгож байна. Чи ичих ч үгүй байж чадахгүй шүү дээ. Эхлээд үйлчлүүлэгч бид хоёр цочирдсон боловч дараа нь зоригтой, сайн байх болно гэдгийг ойлгосон. Түүгээр ч барахгүй тэрээр сэтгэл хөдлөлийн хувьд нээлттэй, зожиг хүн юм. Би өөрөө хар болгохыг зүрхлэхгүй байсан, гэхдээ одоо энэ бол аз хийморь гэдгийг би харж байна."
Би хүрхрээний дээгүүр орших виллад найрлагын хувьд дуртай, гэхдээ үйл ажиллагааны хувьд энэ бол мангас юм
Роман Леонидов зарим барилгынхаа талаар органик архитектураас санаа авсан гэж ярьдаг. Түүнийг мөн Жигүүрийн байшингийн Фрэнк Ллойд Райтийн архитектур дээр үндэслэсэн эсэхийг асуухад тэр гэнэтийн хариулт авав. Тэгээд яриа арай өөр түвшинд шилжсэн. “Архитектор Райтаас санаа авахаас өөр аргагүй юм. Бид бүгдээрээ хүрхрээнээс дээш Виллагаас бэртэж гэмтсэн. Энэ нь найрлагын хувьд надад таалагддаг, гэхдээ функцийн хувьд энэ бол мангас, өөрөө зүйл юм. Энэ нь амьдралыг илэрхийлдэггүй. Тэндэх амьдрал архитектурт л саад болдог. Би Корбюсье, Райт шиг модернист байхыг хичээдэг ч бүтэхгүй байна. Одоо эклектикизм эрчимтэй хөгжиж байна. Өнгөц харахад модернизм илүү шударга байдаг. Гэвч үнэн хэрэгтээ бид XIX зууны сүүлчийн зохиогчидтой ижил чимэглэл хийж байна. Үүнд дотроосоо түлхэх философийн бүрэлдэхүүн байхгүй. Үгүй ээ. Энэ бол ерөнхийдөө орчин үеийн архитектурын асуудал юм. Архитектурын агуулга, хэлбэрийг бүрдүүлэх философийн салшгүй бүтэц гэж байдаггүй. Гэхдээ бидний өмнө тулгараад байгаа ажлууд чухал юм: байшинг байгальд нийцүүлж, үйлчлүүлэгчийн тав тухыг хангаж, гаднах хуванцар төгс төгөлдөрт хүрэх хэрэгтэй."
Жигүүрийн байшинд эдгээр гурван ажлыг амжилттай шийдсэн болно. Тайтгарлын талаар дурдсан. Материалын ачаар байшинг байгальд бичжээ. Тэдгээрийн дотор бетон, мод, чулуу, тоосго, шил, гипс гээд олон зүйл бий. “Манай байшинд маш олон материал байж магадгүй. Хэрэв тэд цөөхөн байсан бол энэ нь илүү хатуу байх болно, хэлбэр нь илүү сайн уншигдах болно гэж Роман Леонидов хэлэв. "Гэхдээ хүмүүс бүтэц, материаллаг байдал, мэдрэмжийг хүсдэг." Энэ тохиолдолд архитектор нь хүний сэтгэлзүйд маш мэдрэмтгий байсан. Модон, тоосго, бетоныг бүтцэд ашигладаг. Шохойн чулуу, шинэс нь гоёл чимэглэлийн өнгө аясыг тохируулдаг. Босоо цамхагууд нь "үйл ажиллагааныхаа төлөө бус гоо үзэсгэлэнгийн төлөө" гэсэн элсэн чулуугаар хучигдсан байдаг.
Энэхүү найрлага нь аль хэдийн дурьдсанчлан гурван хэсэгт хуваагдана. Босоо өргөлт шаардагдах газарт чулуун нүүртэй "Райт" цамхагууд гарч ирэв - "Хүрхрээний дээгүүр Вилла" -гийн дурсамж. ("Босоо хана нь харамсалтай нь задгай зуух биш. Босоо хэрэгтэй байсан"). Эдгээр цамхагууд нь бусад элементүүдтэй огтлолцдог бөгөөд тэдгээрийн нэг нь дээврийн далавчийг нэвчүүлдэг. Тиймээс жүжиг нь архитектурын хэлбэрт ордог. Хуванцар ажил ба функцын хоорондох хурцадмал байдал үргэлж хадгалагддаг.
Хүмүүс тунхаг бичигт амьдардаггүй гэдгийг та мэднэ. Хэрэв Роман Леонидовын хэлснээр "Вилла дээрхи Вилла" бол уран сайхны төгс төгөлдөр чанараараа (эсвэл түүний ачаар) үйл ажиллагаагаа явуулдаг мангас бөгөөд Филип Жонсоны Шилэн байшин нь түүний амьдарч байгаагүй тунхаглал юм. Дараачийн асуулт Роман Леонидовт - яагаад ийм юм бэ? "Архитекторын уран сайхны ойлголт нь нэг зүйл боловч дэд кортекс дээр энэ нь өөр зүйл юм." Би далд ухамсарт юу байгааг сонсохыг хичээх хэрэггүй гэж асуухад хариулт нь: "Энэ хэцүү байна. Хэн нэгэн таныг засч залруулж, өөрийгөө чөлөөлөхөд тусалж чадвал сайн байна. Өөртэйгөө тулалдаж байх үед энэ нь хэцүү байдаг. Миний даалгавар бол миний харандаа зурсан зураг дараа нь барилгын талбай дээр харагдах болно. " Жигүүрийн байшинд Роман Леонидов амжилтанд хүрсэн. Энэ байшин нь хатуу дүр төрхтэй, амьдралд тохь тухтай болжээ. Функцтэй уран сайхны зорилго нь хоорондоо уялдаж, тэнцвэрийг сайн хадгалж байдаг.
