Би Оршил.
Иван Леонидовын хожуу үеийн бүтээлийг өвөрмөц бөгөөд дотоодын байгалийн үзэгдэл хэмээн тэмдэглэсэн футуро-архаик стилистикийг 2013 онд анх хэвлэгдсэн “Иван Леонидов ба“Наркомтяжпром стиль”[1], мөн дахин өргөтгөсөн хэлбэрээр 2019 [2]. Арчи.ру портал дээр 2020 онд хэвлэгдсэн судалгаагаар Леонидовын дэргэд байгуулагдсан, гэхдээ бусад зохиогчдын тэмдэглэсэн объектуудад илт мэдэгдэхүйц нөлөө үзүүлсэн шинж тэмдгүүдийг авч үзсэн. Эдгээр шинж тэмдгүүд нь архитекторын бүтээлч хувь нэмрийг харгалзан үзэж тэдгээрийг дахин хамааруулах тухай асуудлыг тавихад биднийг албаддаг.
Үүний дараа та дараагийн алхамаа хийж, Леонидовын оролцоогүйгээр бүтээгдсэн хэд хэдэн объект руу хандаж болно, түүний хэв маягаас ялгаатай боловч зохиогчийн гараар тэмдэглэсэн, гэхдээ түүний албан ёсны нөлөөний тод мөрүүдийг агуулсан болно. Эдгээр объектуудын зохиогчид Иван Леонидовын албан ёсны үгсийн сангийн сайн танигдсан элементүүдийг системтэйгээр ажиллуулдаг. Эдгээр зохиогчдын түвшинг харгалзан үзвэл энэ бол бүтээн байгуулалтын удирдагч Мозес Гинзбург бөгөөд түүнтэй ойр дотно, бүтээн байгуулалтын хамгийн алдартай мастеруудын нэг Игнатий Милинис юм. 1935-1940 оны ЗХУ-ын архитектурын хэмжээнд чухал ач холбогдолтой стилист үзэгдэл. Энэ нь биднийг зохих нэр томъёонд хамрагдахыг уриалж байна.
I.1. Нэр томъёо
1980-аад оноос хойш тухайн үеийн моод барууны “постмодернизм” -ын загвар дээр бий болсон 1932-1941 оны архитектурын практик туршлагыг бүхэлд нь илэрхийлэхийн тулд “постструктивизм” гэсэн нэр томъёо бий болжээ. Цогц байдалд тохирсон нэр томъёо, гэхдээ он цагийн мэдээллээс гадна өөр мэдээлэл агуулаагүй болно. Бидний хувьд бүрэн тодорхой үзэгдлийн талаар тодорхой зохиогчийн тойрог болон тэдгээрийн хэрэгжүүлж буй стилистикийн аль алиных нь талаар ярих болно. Нарийн, нарийн ойлголттойгоороо "бүтээн байгуулалт" -ыг хоёр талаас нь шууд дагаж мөрддөг үзэгдэл бол 1923-1932 онуудад ах дүү Веснин, Моисей Гинзбург нарын удирдлаган дор авангард архитектор, уран бүтээлчдийн бүлгийн үйл ажиллагаа юм. 1925 оноос хойш тэд OCA - "Орчин үеийн архитекторуудын холбоо" -г байгуулжээ. Энэхүү бүтээлч нийгэмлэгийн нягт хамтын ажиллагаа, идэвхтэй ажил 1932 онд огт зогссонгүй. Энэ эргэлтийн үеэс хойш ч гэсэн түүний "бүтээгдэхүүнүүд" бусад чиг хандлага, онцлог шинж чанаруудаас ялгаатай шинж чанараа хадгалсаар ирсэн. Тиймээс 1932 онд "бүтээн байгуулалтын үхэл" -ийн талаар өргөн тархсан санал нэг талаар хэтрүүлсэн бололтой. Үүний дагуу “хожуу бүтээн байгуулалт” гэсэн нэр томъёо нь хэмжээсгүй “постструктивизм” -аас нэлээд үндэслэлтэй бөгөөд илүү нарийвчлалтай юм. Бидний сонирхлын шууд сэдэв бол хожуу байгууламжийн стилистийг бий болгоход Иван Леонидовын албан ёсны хэлний нөлөөний үүрэг байх бөгөөд энэ нөлөөг зохих нэрээр өгөх хэрэгтэй.
1928-1931 онд агуу архитекторын график хэв маягийг бөөнөөр нь дууриаж хийсэн нь "Леонидовизм" [3] -ын эсрэг кампанит ажил болж, Иван Леонидовын эрүүл мэндэд ихээхэн хохирол учруулж, мэргэжлийн карьертаа завсарлага авсан юм. Өнгөрсөн үеийн урлагийн түүхийн олон нэр томъёо эхлээд сөрөг шошготой гарч, дараа нь төвийг сахисан, дараа нь эерэг утгатай болжээ. "Готик", "Барокко" бол тэдний тоонд багтдаг.1935 оноос хойш Леонидовын албан ёсны сэдлийг системтэйгээр зээлж авах үзэгдлийн нэрийг хайж олоход нөгөө л алдарт "Леонидовизм" -аас илүү сайн зүйл санаанд орж ирдэггүй. Леонидовизмын үзэгдэл дэх арга зүйн чухал асуудлыг олж харсан, түүний ач холбогдол нь 1930–1931 оны тодорхой үйл явдлаас хол давсан Петр Капустины сонирхолтой эссэг эргэн санах нь зүйтэй болов уу [4].
Леонидовын өөр зохиогчийн ашигласан тодорхой сэдлийг илэрхийлэхийн тулд "Леонидовизм" гэсэн ойлголттой зүйрлэлийн дагуу боломжтой бөгөөд энэ нь бусад амжилттай саналууд гарах хүртэл бид үргэлжлүүлэн ярих болно.
I.2. Судалгааны зорилго, онцлог шинж чанарууд
Авангард мастеруудын ажлын өнөөгийн ойлголт, үнэлгээний хувьд үе үеийн судлаачид (тэдний хамгийн тод нь Селим Хан-Магомедов) авангард үеийн бүтээлүүддээ илүү их дуртай байдаг нь онцлог юм. "Зөвлөлт байгуулалтын" олон улсын алдар суу. Хожим нь эдгээр мастеруудын ажил нь энэхүү гэгээлэг үеийн сүүдэрт тусч, өөрийн гэсэн арга замаар алдар хүндийнхээ золиос болж, канонжуулсан авангард стандартаас ялгаатай бүх зүйлийг хүсээгүй хазайлт гэж үнэлж эхлэв., бүтээлч хүсэл зоригийг хүчтэй гажуудуулж, энэ үеийн архитектурын дадлагын үнэ цэнэ, ач холбогдлыг эрс бууруулсан үр дүн.
Энэхүү суурь үл тоомсорлолтоос гадна практик асуудал бол хожуу байгуулалтын архитектурыг дүрслэх, дүн шинжилгээ хийх хэлний хомсдол юм. Ортодокс функционализмын догмуудын Procrustean оронд багтахгүй архитектур нь академик неоклассизмаас ялгаатай нь өнөөгийн судлаачдын бүрэн эзэмшсэн албан ёсны хэлний хоёр төрөл юм. Эдгээр эрдэмтдийн байр сууринаас харахад хожуу байгуулалтын архитектур нь адилхан боловч өөр өөр шалтгаанаар каноноос гарах гэж "сайхан амт" -ын хил хязгаарыг давсан гэж үздэг. Энэ нь надад тохирох үг, ойлголтыг олоход хэцүү байгааг ойлгоход, дүрслэхэд гарал үүсэл нь үл мэдэгдэх хэлбэр, сэдлийн үрэлгэн байдал намайг гайхшруулж байна. Жишээ болгон би Хан-Магомедовын Гинзбургийн сүүлчийн төслийн талаархи өгүүлбэрийг иш татах болно (түүний талаар дэлгэрэнгүй - доор), түүний тусламжтайгаар судлаач төслийн цаашдын харьцааны талаар дэлгэрэнгүй мэдээлэл авах шаардлагаас өөрийгөө аварч, түүнд ойлгомжгүй: "Бүхэл бүтэн цогцолбор ба тусдаа барилгуудын функциональ зохион байгуулалтын үүднээс сонирхолтойгоор шийдсэн төсөл нь ер бусын хэлбэр, орон зайн янз бүрийн найрлагатай туршилт хийх лабораторийн ажлын ул мөрийг агуулдаг" [5].
1930-аад оны архитекторуудын талаархи бэлэн монографиудыг судалж үзэхэд тэдний авангард бүтээлүүдийн нарийвчилсан дүн шинжилгээ, дараачийн бүтээлүүдийн талаар дурдсан хоёрын хоорондох ялгааг анзаарах нь амархан бөгөөд энэ нь судлаачдын дунд төөрөгдөл үүсгэдэг.
1930-аад оны сүүл үеийн архитектурыг ойлгоход хялбар болгох аналитик хэлийг хөгжүүлэх үнэтэй оролдлогыг Александра Селивановагийн саяхан хийсэн "Postconstructivism" судалгаанд багтаасан болно [6]. Гэсэн хэдий ч “постструктивизм” -ыг бүхэлд нь авч үзэж, Баруун Арт Декогийн хэв маягаар туршиж үзээд судлаач ерөнхий “эрин үеийн хэв маяг” дээр төвлөрч, гарал үүсэл, бүтээлч шинж чанараараа ялгаатай стилист чиг хандлагын олон янз байдлыг зайлшгүй тэгшитгэлээ. Энэхүү ажлын зорилго нь арай том, өргөн цар хүрээтэй биш юм: 1935-1940 онд Зөвлөлтийн архитектурын нэг чухал чиглэлийг олж илрүүлэх, ойлгох нь Моисей Гинзбургийн удирдлаган дор Хүнд үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын цехүүдийн дизайны дадлага,, бага хэмжээгээр ах дүү Веснин нар. Бидний нотлохыг хичээх ажлын таамаглал бол Иван Леонидовын албан ёсны-стилист хэлний "хожуу бүтээн байгуулалт" -ын хэв маягийг бүрдүүлэхэд чухал ач холбогдолтой юм. -Энэ архитектурын талаар хангалттай ойлголттой байх түлхүүр.
Эцэст нь нэн даруй авч үзэх объект - дизайн, чимэглэлийн материалын талаар хэдэн үг хэлэх хэрэгтэй. Энэ үеийн архитектурт хандах хандлагын өвөрмөц байдал нь тэдгээрийг хадгалах, хэвлэн нийтлэх түвшинд нөлөөлж чадахгүй. Өнөөгийн нөхцөлд архивын сан хөмрөгт нэвтрэх нь хэцүү бөгөөд байгаа материалын цогцолборыг бүрэн судлах нь ирээдүйн асуудал юм. Тиймээс бид 1930-аад оны мэргэжлийн хэвлэлүүд болон сүүлийн хэдэн арван жилд цөөн хэдэн удаа хэвлэгдсэн цөөн хэдэн зүйлээр хязгаарлагдах болно. Өмнө нь ЗСБНХУ, ОХУ-д хэвлэгдэж байгаагүй зарим зургийг Барууны эх сурвалжаас олж болно. Эдгээр материалын чанар нь дүрмийн дагуу Селим Хан-Магомедовын 1920-иод оны сэтгүүлийн зураг чимэглэлийг дахин зурах ажлыг эхлүүлсэн нийтлэг журам болох томоохон график боловсруулалт шаарддаг бөгөөд анхны чанар нь тэдгээрийг дахин хэвлүүлэхийг зөвшөөрдөггүй байв. Өөртөө зориулж, суларсан эх хувь дээр шинэ зургийг хуулбарлах үнэнч байдлыг харуулах форматыг боловсруулсан.
II… Мозес Гинзбургийн сүүлчийн бүтээл дэх Леонидовизмууд
Архитектор нь ихэнх төслүүдээ нэг эсвэл хэд хэдэн хамт ажиллагсдын хамт бүтээсэн бөгөөд хамтран зохиогчийн өөрчлөлт нь төслийн хэв маягт ихэвчлэн тусгалаа олдог байв. Хүнд үйлдвэрийн Ардын Комиссариатын 3-р семинарыг толгойлж Гинзбург нь томоохон чуулга, хот төлөвлөлтийн төслүүдэд мэргэшсэн "зохиогчдын багийн ахлагч" болсон бөгөөд зарим хэсэг нь тодорхой зохиогчидтой байв. Жишээлбэл, зөвхөн Архитектурын музейг худалдаж авснаар. Игнатий Милинисийн архивын А. В. chусев Нижний Тагил дахь "Улаан чулуу" төсөлд орон сууцны барилгуудын зохиогчийн талаар мэддэг болсон. Тиймээс Мозес Гинзбургийн зохиогчийг зааж өгснөөр ийм атрибутын уламжлалт байдал, түүнийг тодруулах үргэлжлэх боломжийг харгалзан үзэх шаардлагатай байна.
II.1. "Известия" сонины комбайнын уралдааны төсөл (1936)
Үйлдвэрийн барилгуудын цогцолборыг Берсеневская далан болон Москва дахь Киевскийн төмөр замын буудлын талбай дээр төлөвлөсөн. Энэхүү туйлын чухал боловч дутуу үнэлэгдсэн төслийн материалыг бүрэн таних, судлах, хэвлэн нийтлэхийг хүлээсээр байна. Энэхүү судалгааны хязгаарлагдмал зорилгын үүднээс 1930-аад оны архитектурын хэвлэл, Хан Магомедовын Гинзбургт зориулсан монографиудын зураг чимэглэл хангалттай бөгөөд саяхан thecharnelhouse.org дээр байрлуулсан зураг, эскизийн багц гэрэл зургаар хавсаргав. Эдгээр нь Леонидын онцлог шинж чанарууд байгаа бөгөөд энэ нь дараа нь Мозес Гинзбургийн семинарын дараагийн ажлуудад харуулах болно гэж итгэлтэйгээр ярих боломжтой болсон.
Өрсөлдөөнт төсөл дээр ажиллахдаа үйлдвэрийн шийдлийг дор хаяж гурван хувилбараар гүйцэтгэсэн. Эдгээрээс бид гурван цацрагтай оффисын цамхаг, клубын олон талт призматик эзэлхүүн зэргээс ялгаатай 1-2 хувилбаруудыг сонирхох болно (Зураг 1).
Цаашид дүн шинжилгээ хийхэд хялбар байхын тулд зохиогчийн эрх эзэмшигчтэй холбоотой асуудал гарахаас зайлсхийхийн тулд нийтлэлийн зохиогч уг схемийн хэсгүүдийн хэтийн төлөвийг байршлын зураг дээр үндэслэн хийсэн. Уншигч анхны эх сурвалж дахь эх хувьтай нийцэж байгаа эсэхийг үнэлэх боломжтой.
энд - цамхагийн хувьд, мөн энд - клубын байранд.
II.1.1. Захиргааны цамхаг
Гурван цацрагийн төлөвлөгөөтэй оффисын барилгын төрлийг анх Ханс Пөлзиг 1921 онд санал болгосон байх. Гэсэн хэдий ч 1927 оноос хойш Мозес Гинзбургийн дизайны үйл ажиллагаа нь OSA-ийн бүхий л орчинтой адил Le Corbusier-ийн ажилтай нягт уялдаатай хөгжсөнийг харгалзан үзвэл Известия ургамлын цамхагийн анхны загвар нь түүний "Картузийн тэнгэр баганадсан барилга юм. " Гурван цацраг хувилбар дээрээ анх 1933 онд Стокгольм, Антверпенд зориулсан төслүүдэд гарч ирсэн [7].
Зураг дээр. 2-т Le Corbusier төсөл (1933) (A) нэг масштаб хүртэл буурсан, Наркомтяжпром төслийн (1934) Иван B Леонидовын гурван цацраг цамхаг (B) ба Моисеи Гинзбург группын Izvestia цамхаг төсөл (1936) ©. Энд Corbusier-ийн дизайны гигантизмийг үнэлэх боломжтой (шат нь бүрэн байхгүй), мөн түүний архитектурын элементүүд нь доод ба титэм багана эсвэл фасадын тэнхлэгийн дагуу олон давхар хоёр баганатай логги, Гинзбург Известия цамхаг руу шилжүүлсэн. Үндэстнүүдийн лигийн төслөөс эхлэн Москвагийн Центросоюзын дурсгалт зүйлүүд Корбюзерийн ажилд улам эрчимжиж байв. Эдгээр чиг хандлагыг Зөвлөлт Холбоот улсын Корбюсьер дагалдагчид маш сайн олж авсан бөгөөд 1932 оноос хойш илүү төлөөлөлтэй архитектурын эрэлт бий болсноос хойш маш их хэрэг болжээ.
Известия цамхагийн фасадыг нарийвчлан харуулсан нь Леонидовын албан ёсны хэлтэй нягт холбоотой болохыг харуулж байна.
Х: Супер график шинж чанартай гиперболик булан цонх, тагтны хашлага. Гиперболик элементүүд дээр барилгын титэмийг огтлолцсон судлуудын нээлттэй ажлын тороор хүрээлэгдсэн гиперболоидын хагас хэлбэрээр нэмж оруулах хэрэгтэй.
Б: хөшөө баримлын зориулалттай хуванцар хийцтэй тавцан. Леонидов нь тавцангаас (тагт, гоёл чимэглэлийн консол) ялгаатай нь хагас дугуй хэлбэртэй байдаг (Кисловодск дахь сувиллын танхимын чимэглэлийн элементийг харуулсан), Гинзбург өөрийн нүүр царай болгодог.
C: шинж чанар Леонид Египетийн багана. Дүрслэлд Кисловодск дахь шатны экзедрамтай төстэй багана бүхий цамхагийн доод багана байгааг харуулав. Бага зэрэг ялгаатай харьцаатай ижил төстэй багануудыг дээд баганад болон Гинзбургийн цамхагийн хоёр багана бүхий ложид ашигладаг (Зураг 3).
Төслийн сайн мэддэг зургийн дотроос нүүр царай, хэтийн төлөв нь хоорондоо тохирч байгаа нь эдгээр Леонидын сэдлийг бараг илүү тодорхой харуулж байна. Гадна чимэглэлийн тэнхлэгийн дагуух гиперболик булангийн цонх энд илүү том бөгөөд түүний хэт дүрсийг илүү тодорхой харуулсан болно. Хуримыг Леонидын Египетийн багануудтай багана хэлбэртэй ротунда хэлбэрээр хийсэн бөгөөд уран баримлын бүлгүүдэд зориулсан консол хэлбэртэй суурийг хонгилоос үндсэн боодлын дээд түвшинд шилжүүлэв (Зураг 4.).
II.1.2. Клубын байшин
Энэ мөч хүртэл олон талт призм хэлбэртэй барилга нь Мозес Гинзбургийн практикт урьд өмнө байгаагүй, гэхдээ Иван Леонидовын дуртай хэлбэрүүдийн нэг байв. Түүнийг анх удаа Правда сонины клубын төсөлд (1933) (Зураг 4-А) декаэдрон болгон хэрэглэсэн бөгөөд энэ нь 180 хүний суудалтай (1935) танхимтай колхоз клубын төсөлд давтагдав (1935) пентаэдр (Зураг 5-Б), мөн Крымын өмнөд эргийг хөгжүүлэх төсөлд Ялта дахь зургаан талт клубын барилга хэлбэртэй (1936) (Зураг 5-С). Леонидовын бүх олон талт клубууд нь бүрхүүлтэй ёроолтой, клубын өрөөнүүдээр хүрээлэгдсэн үүдний танхимтай, дээрээс нь танхимтай, корбусын хээтэй бүрээстэй, ховор чимэглэлийн логги бүхий дүлий эзэлхүүнтэй нүүрэн талдаа илэрхийлсэн нийтлэг бүтэцтэй байдаг.
Гинзбургийн "Известия" комбайн төслийн клубын барилга нь энэхүү Леонидовын схемийг бүрэн хэмжээгээр хуулбарлаж, түүний төлөөлөл болох метрополитен хувилбарыг анхны бүрхүүлтэй шалыг тойрсон ёслолын баганатай. Өнөөдрөөс хойш Гинзбургийн дуртай техник болох дээд пергола ч гэсэн Леонидовын Правда сонины клубын төсөлд колумеум хэлбэрийн задгай барилгын ажлын үр нөлөөг дахин сэргээж байна (Зураг 5).
Гинзбургийн төслийг Леонидын хэв маягтай нягт уялдуулж байгаа нь уг барилгыг нарийвчлан тайлбарлахад олон тооны нотолгоог олжээ.
Доод талын барилгыг хүрээлсэн багана нь мөн цамхагийн колоннатай төстэй юм. Түүний баганууд нь Кисловодскийн Наркомтяжпром сувиллын Леонидовын шатны багануудтай төстэй юм. Илүү нарийхан харьцаатай ижил багана нь клубын барилгын дээд хэсгийн логгиудыг чимдэг (Зураг 6-C). Лоджия ба дээд дэнжийн парапетуудын завсарт будсан ваар суурилуулсан: Леонидов Ключики (1935) дахь байшингийн төсөлд болон 1-р байрны урд фасад дээр хэрхэн ашигласантай ижил төстэй юм. Кисловодск дахь сувиллын газар (Зураг 6-А). Ийнхүү Известия клубын "Леонидовиан" дүр төрх нь өмнө нь тооцож байсан оффис цамхагтай харьцуулахад бараг бүрэн төгс болж хувирав (Зураг 6).
Леонидын хэв маягийн бусад элементүүдийн нэгэн адил олон талт призм нь Гинзбургийн бүтээлд тусгаарлагдсан хэсэг биш байх болно. Цветной бульвар дахь "Мир" кино театрын полиэдр (1958, архитекторууд Л. И. Богаткина, М. И. Богданов болон бусад) нь Леонидов-Гинзбург төрлийн олон талт клубын барилгын ажлын үр дүн бөгөөд энэ нь тийм ч эрсдэлтэй биш юм.
"Известия" комбайн төслийн тухай ярианы төгсгөлд удахгүй болох ЗХУ-ын архитекторуудын 1-р их хуралд зориулан 1937 оны матар Константин Ротовын бүтээсэн том хүүхэлдэйн киноны хэсгийг үзье. Энэ нь талийгаач Конструктивистуудын стилист хайлтуудын талаархи орчин үеийн хүмүүсийн ойлголтыг тусгасан болно: Мозес Гинзбургыг лангууны ард, аварга том шилтэй төстэй цамхаг, баруун талд нь клубын полиэдрон, мөн сүрчигний багцыг санагдуулам дүрсэлжээ.. Цамхагийн тэнхлэгийн дагуу лонхны доод талд TZ лого бүхий "Миний мөрөөдөл" гэсэн босоо бичээстэй байна. TZh нь дайны өмнөх ЗСБНХУ-ын саван, сүрчигний гол үйлдвэрлэгч Trust Fat гэсэн үг юм. Хүүхэлдэйн киноны тайлбарын дагуу лангууны урд үзэгч рүү нуруугаа харуулаад "архитектор Мельников өөрийн төслүүддээ ашиглаж байсан аргуудыг биечлэн туршиж үздэг."
Үргэлжлэл бий.
[1] Архитектурын эмхэтгэл. 2013. Дугаар 2 (131). S. 46-53. [2] Байгаль нуурын төсөл. 2019. № 62. S. 112-119. [3] Мордвинов А. Г. Леонидовщина ба түүний хор уршиг // Олон түмэнд урлаг. 1930. № 12. S. 12-15. [4] Капустин П. В. "Леонидовизм" ба архитектур, дизайны бодит байдлын асуудлын талаархи дипломын ажил (I хэсэг) [Сайт] // Architecton: их дээд сургуулийн мэдээ. 2007. № 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Хан-Магомедов С. О. Моисей Гинзбург. Москва: Архитектур-S, 2007. P. 58. [6] Селиванова А. Н. Постконструктивизм. 1930-аад оны үед ЗСБНХУ-д хүч чадал ба архитектур // Москва: Бухмарт, 2019. хх 102–174. [7] Le Corbusier. L'Ouvre иж бүрэн. Боть. Базель: Бирхаузер, 1995. Х.154-159.
