20 жилийн өмнө энэ номын зохиогч Москвагийн ойролцоох байшингийн тухай нийтлэл бичсэн байв. Энэ нь иймэрхүү байдлаар эхэлсэн юм: “'Шинэ Орос' улсын хөдөөний байшин бол архитектурын тойм хийх биш харин онигоо ярих сэдэв юм. Үүний зэрэгцээ энэ дүрийн бусад шинж чанарууд болох Мерседес, жакузи, гар утас нь дүрмийн дагуу өндөр чанартай байдаг бөгөөд баганатай улаан тоосгон цайзуудын тухай инээхэд л болно. Перестройкийн дараах Орос дахь хувийн байшингууд хурдан баригдсан боловч 90-ээд оны дунд үе хүртэл архитектур бараг байдаггүй байв. Тэдгээрт мод байхгүй байсан нь бас онцлог юм.
Үүнд олон шалтгаан байсан. Нэгдүгээрт, хачирхалтай нь энэ бол уламжлалын хүч юм. ЗХУ-ын засгийн газар зорилгоо биелүүлэв: мод нь зөвхөн түүхтэй холбоотой болж, улмаар эцгийн эрхшээлд автсан, хязгаарлагдмал зүйлтэй холбоотой амьдралын хэв маягтай холбоотой болжээ. Оросын шинэ хүн, ихэнхдээ Хомо советикусыг орчин үеийн байх боломжоос удаан хугацаанд хасч, энэ боломжийг хангаж байсан. Зөвлөлт холбоот улсын сүүлчийн үеийн хот суурин газрын хүүхдүүд (зохиолч орно) дугуй бүжиг, саран даашинз, дитни болон бусад ардын аман зохиолоос "ичгүүр" сэдэвт байнга холбогддог байсан. Энэ нь "өөрсдийнхөө" гэж бүрэн хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй бөгөөд зөвхөн түүхэн зайнаас шалтгаалсан юм. Зөвхөн суртал ухуулгын үнэр үнэртсэн болохоор биш. Хүүхэд асрагчийн үлгэрийг орчин үеийн өнгө аястай болгохын тулд та Пушкин байх ёстой байв. Гэхдээ "тосгоныхон" -ын зохиол хүртэл шударга, эрч хүчтэй, гэр оронтой байх нь уран зохиол гэхээсээ илүү угсаатны зүй мэт санагддаг байв. Мод нь бидний хувьд асуудалтай болсон. Энэ нь уугуул юм шиг санагдаж байна, гэхдээ ойрхон биш байна. Энгийн боловч ойлгомжгүй. Сайхан - гэхдээ инээдтэй. Бага насны эвгүй байдал нь хөгшрөлт болон хувирчээ. Хоёрдугаарт, 90-ээд он нь хялбар мөнгөний эрин үе байсан бөгөөд толгой эргэхийн хажуугаар эмзэг байдал, цаг зуурын мэдрэмж төрж байв. Энэ нөхцөлд байшингийн найдвартай байдал, бат бөх чанар нь онцгой ач холбогдолтой болсон бөгөөд энэ утгаараа мод нь тоосгоноос доогуур хэвээр байна. Гуравдугаарт, өөрийгөө таних асуулт туйлын чухал байсан. Мэдээжийн хэрэг Оросын ард түмэн гэрээрээ бахархаж ирсэн боловч бодит байдлыг төлөөлөх чадварыг орлох нь хэзээ ч, 90-ээд оны үед, тэр ч байтугай 2000-аад оны үед хүрч байгаагүй юм. Баялгийн дүр төрх давамгайлж, хамгийн хямд материал болох мод энэ дүр төрхтэй огт нийцэхгүй байв.
Энэ ч утгаараа 1995 онд Орост орж ирсэн Финляндын HONKA компани яг ийм алхам хийсэн. Тэрээр бүтээгдэхүүнээ Финляндтай адил дундаж давхаргынханд зориулсан байшин биш харин маш үнэтэй байшин болгон байрлуулсан нь мэдээжийн хэрэг үйлчлүүлэгчдийн нүдэн дээр модны статусыг эрс нэмэгдүүлсэн юм. Үүний зэрэгцээ Орос дахь анхны HONKA байшингууд нь гадаад төрх байдал, материалын хувьд маш уламжлалт байсан бөгөөд эдгээр нь гуалин модоор хийгдсэн байв. Хоёр жилийн дараа л цавуугаар хийсэн гол байр суурийг эзэлж, байшингийнхаа 90% -ийг өнөөдөр үйлдвэрлэж байна. Материалын асуудал ерөнхийдөө талбайг удаан хугацаанд удаашруулж байсан. ОХУ дэлхийн ойн сангаас (22%) тэргүүн байр эзэлж байсан хэдий ч жилд үйлдвэрлэсэн 80 тэрбум шоо метр модны дийлэнх нь гадагшаа түүхий эд болж гарсан бөгөөд зөвхөн тавны нэгийг нь л дотооддоо боловсруулдаг байсан нь зөвхөн 1 ДНБ-ий%. Боломжит модны өөр 70% нь усан үзмийн мод дээр ялзарчээ … Ердийн цавуугаар хийсэн цацрагууд зөвхөн 2000-аад оны эхээр гарч ирдэг бөгөөд тэр ч байтугай үүнийг Герман, Финландаас эхнээс нь авчирдаг. Хэрэв тэр жилүүдэд Америкт модон байшингийн эзлэх хувь 80% байсан бол Орос улсад энэ нь зөвхөн 5% байв.
Нэмж дурдахад 90-ээд онд тэд сургууль, гар урчууд, технологи гэх мэт бүх зүйлийг алдсан. Нэгэн цагт барилгын их сургууль тус бүрдээ тохирсон мэргэшил эзэмшдэг байсан бөгөөд хаа сайгүй модны тусгай курс байсан, Генрих Карлсены бүхэл бүтэн сургууль байсан, цавуугаар мод бэлтгэдэг гурван арван үйлдвэр байсан. Гэвч 90-ээд онд Волоколамск хотод тэдний нэг нь л үлдсэн бөгөөд цорын ганц судалгаа, үйлдвэрлэлийн хэсэг нь Барилгын Барилгын Төв Судалгааны Хүрээлэн байсан бөгөөд "модон" салбарт хүчитгэсэн модыг бүтээсэн нь бүтцийн хүч чадал хэд хэдэн удаа. Гэхдээ тэнд Карлсены шавь Станислав Турковскийн удирдлаган дор ердөө долоон хүн ажилладаг байв! Тотан Кузембаевын түнш, архитектор Игорь Пищукевич 2000 онд гашуунаар хэлэхдээ: “Үндэсний уламжлал бол домог юм. Хэрхэн зүсэхээс бусад тохиолдолд их хэмжээгээр бид модоор юу хийхээ мэдэхгүй байна. Бид Финляндаас наалдсан барилга байгууламж, калибровк хийсэн мод, паркет, хаалга, цонхыг италичуудаас захиалдаг."
1990-ээд онд модон байшин барих төсөл огт байгаагүй. Жишээлбэл, ЗХУ-ын модон байшингийн гол сонирхогч Марк Гурари 1985 онд Фрунзенскийн далан дээрх барилгын үзэсгэлэн дээр өөрийн амжилттай байшингийнхаа шинэ хувилбарыг тавьсан боловч дээвэр дээрээ Велюксовский цонхтой байв. (1995). ЗХУ-д Алвар Аалтогийн үзэл санааны гол удирдаач, архитектор Андрей Гозак Переделкино дахь модон байшинг сэргээн босгож байна (1996), ирээдүйн бараг бүх алхам, арга барилыг урьдчилан харуулав. ЗХУ-ын жилүүдийн шилдэг төслүүдийг (1982 оны тэмцээний ялагчид орно) "Эрэлт ихтэй модон байшин" (1999) номонд цуглуулжээ. Гэхдээ энэ бүхэн нь маш уламжлалт байшин юм. Гэсэн хэдий ч 1992 онд Ирина Коробыина, Елена Гонзалес нарын Архитектурын Галерейд орчин үеийн хэв маягийг хамгийн өргөн хүрээнд харуулсан "Миний хайрт байшин" үзэсгэлэнг зохион байгуулж байжээ (Вилла "Роста"”, Александр, Марина Асадов, Михаил Хазановын“Шиболет”вилла), нео-рутализм (Дмитрий Долгий, Голицыно дахь байшин, Дмитрий Быков, Игорь Кочанов нарын Пицунда дахь вилла), нео-модернизм (Алексей, Сергей Бавыкин нарын төсөл)), нео-бэлгэдэл (2R студийн Немчиновка дахь байшин), Готик ба Арт Нуво нарын хоорондох романтик хөндлөн огтлол (Дмитрий Величкин, Николай Головановын төслүүд), лог логализм (Евгений Ассагийн Мозжинка дахь байшин).
Эдгээр төслүүд дотроос модон байсан ч 90-ээд оны үед модон архитектурыг сэргээх онцгой шалтгааныг бид олж харахгүй байна. Оросын шинэ архитекторуудын гол их сургууль болсон "цаасан архитектур" нь огт тодорхой материалаар үйл ажиллагаа явуулдаггүй байв. Юрий Аввакумов нь бүтээн байгуулалтын сэдвээр өөрийн алдартай уран зөгнөлийг модоор хийдэг боловч материалын сонголтонд Оросын авангардын амьдралыг бий болгох нэхэмжлэлд тодорхой инээдэм гарч ирдэг. Гэсэн хэдий ч анхны модон эдлэлийг Михаил Лабазов, Тотан Кузембаев, Александр Бродский нар бүтээж байгаа бөгөөд "домег" нь сүүлчийн хоёр домогт объект болох "95 градус" ресторан (2000) ба архины павильон юм. ёслолууд (2003), Оросын хамгийн сүүлийн үеийн архитектурын түүхийг ерөнхийдөө тоолж болох юм. Эдгээр хоёулаа хоёулаа Лабазовын Плавдом 6 (2000), Кузембаевын Cat Cat Dazur ресторан (2003), өөрийн завь 12 (2002), улаан зочны байшингууд 16 (2003), мөн Евгениягийн зуслангийн байшин 14 Assa (2004), - бүгдийг нь Клязинское усан сангийн нутаг дэвсгэр дээр барьж байгаа бөгөөд үүнийг удахгүй Пирогово гэж нэрлэх болно. Энэ газарт (мөн түүний эзэн Александр Ежков) орчин үеийн модон архитектурын загвар бий болсонд бид маш их өртэй. Энэ бол нео-Оросын хэв маягаас үүдэлтэй манай Абрамцево юм. Эдгээр эхний жилүүдэд 2002-2005 онуудад Пирогово хотод орчин үеийн Оросын урлагт байсан хамгийн тод, хөгжилтэй, дэвшилтэт бүх зүйлийг цуглуулдаг Мелиорацийн наадам (Арт-Клязма) болдог тул энэ нь тийм ч том харьцуулалт биш юм. Энэ бол урлагийн тэмдгийн дор шинэ архитектур төрж байна.
Өөр нэг "хүч чадлын газар" бол Оросын газрын урлагийн төв болж буй Никола-Ленивец тосгон юм. Нэгдүгээрт, Николай Полисский тосгоны оршин суугчдын хамт мянга цасан хүнийг сийлбэрлээд дараа нь Бабелийн цамхгийг хадлангаар сийлж, 2001 онд модоор хийсэн анхны объектыг, илүү нарийвчлалтай түлээ, аварга том модны овоолгоос бүтээжээ. Дараа нь усан үзмийн модоор сүлжсэн "Медиа цамхаг" (2002), хайлаас модноос "Угра дээрх гэрэлт цамхаг" (2004) байх бөгөөд 2006 онд "Арчстояние" анхны наадам тосгонд зохиогдох бөгөөд тэр нь хишиг хүртээх болно. Владимир Кузьмин, Влада Савинкина нарын "Николиногийн чих", "Меганом" товчооны "Сарай", Тимур Башкаевын "Найдварын хагас гүүр" зэрэг модон урлал бүхий ертөнц.
Модон архитектурын хувьд бас нэгэн чухал, гэхдээ аль хэдийн цэвэр архитектур болох "Древолюция" нь 2003 онд Галич хотод анх удаа зохион байгуулагджээ. Николай Белоусов 20 оюутныг тийш нь дагуулж очдог бөгөөд 2010 онд Горький цэцэрлэгт хүрээлэнг сэргээн босгох замаар хотууд өөрчлөгдөнө. "Дараа нь бид Москвагийн архитектурын дээд сургуулийн оюутнууд Хадид, Бильбао болон бусад" дэвшилтэт луйварчид "-ын талаар шуугиан тарьсан" гэж Дарья Парамонова дурсав. - Зарим эртний үзэлтнүүд, "эртний эртний хайрлагчид" модоор ажилладаг байсан юм шиг бидэнд санагдсан. Белоусов биднийг хаа нэг газар 500 км-ийн зайд модоор ямар нэгэн зүйл хийхээр явахыг урихад "овоохой" -ноос гадна бидний барьж чадах зүйл огт ойлгомжгүй байв. Гэхдээ бид явсан. " Тэд барьсан: булаг дээрх халхавч, автобусны зогсоол, хэд хэдэн gazebos. Белоусов өөрөө 2001 онд гэнэт Сергей Киселевын нэр хүндтэй пүүсээс гарч, Галич хотод өөрийн үйлдвэрийг бий болгож, модон байшин барьж эхлэв.
2005 онд Суханово эдлэнд анхны “Хотууд” наадам болжээ. Москвагийн залуу архитекторууд хоёр өдрийн дотор хөлөг онгоцны зогсоол дээр хэдэн арван урлагийн объект барина. Үр дүнгээс урам зориг авч, наадмыг зохион байгуулагчид болох Иван Овчинников, Андрей Асадов нар Москва хотоос Байгаль, Алтай, Крым, Грек рүү авирах бүрдээ хоёр удаа наадам зохион байгуулж эхэлдэг. Улс орны өнцөг булан бүрээс залуу архитекторууд эдгээр наадамд ирж, эрс тэс нөхцөлд цаг заваа бүтээлчээр өнгөрөөж, модоор ажиллаж, хамгийн гайхалтай объектуудыг барьж сурдаг. 2011 онд наадам нь Тулагийн бүс нутагт байнгын оршин суух газраа олох болно. "ArchFarm" дээр объектууд баригдаж байгаа бөгөөд тэдгээрийн нэрс нь олон үйлдэлт хүслийг илэрхийлдэг: "хөвөгч оффис", "цэцгийн ор", "гэрлийн дэлгүүр" … Энд 2013 онд Иван Овчинников анхны DublDom-оо цуглуулах болно.
Орчин үеийн модон архитектурын эхний үе шатыг Архитектурын музейн "Шинэ модон" үзэсгэлэнгээр (2009 оны намар) нэгтгэн дүгнэж, өнгөрсөн 10 жилд баригдсан 120 объектыг цуглуулав. Энэ тоо нь "Арчстояние", "Хотууд", "Пирогов" кафе, ресторануудын урлагийн объектуудыг багтаасан нь үнэн бөгөөд тийм ч олон байшин байдаггүй. Гэхдээ 2008 оны дэлхийн хямрал нь эдийн засагт төдийгүй хамгийн түгээмэл биш, хамгийн үнэтэй материалд анхаарлаа хандуулж, сэтгэлгээ нь өөрчлөгдөж байгаа бөгөөд орчин үеийн байгаль орчинд ээлтэй, хязгаарлагдмал, энгийн орчин үеийн чиг хандлагыг шингээсэн болно. Энэхүү эргэлтийн цэг нь Бүх Оросын ARCHIWOOD шагнал (2010) гарч ирснийг илтгэж байгаа бөгөөд эхний ээлжинд 100 орчим, дараа нь 150, 2019 онд 200 өргөдөл хүлээн авдаг (эдгээр нь дөнгөж дууссан төслүүд юм). Орчин үеийн Оросын модон архитектурыг хөгжүүлэх анхны хил хязгаар нь 1998 оны эдийн засгийн хямрал, дараа нь гарч ирсэн бөгөөд хоёр дахь нь 2008 оны хямрал бөгөөд бүрэн үзэгдлийн шинж чанарыг олж авсны дараа 2020 оны хямрал эерэг үр дүнгээ өгнө гэж найдаж байна. Энэ нь ирээдүйд хүн төрөлхтний тулгуур багана болох хотуудын гадна байрлах модоор хийсэн байгаль орчинд ээлтэй архитектур байж магадгүй юм.
XXI зуун: улсын байшин
Энэ номыг цуглуулснаар зохиогч хэзээ нэгэн цагт хэвлэхээр илгээгдэж, санамсаргүй цэгээс таслан авч, модон архитектурын хөгжлийн ажиглалтыг дуусгах хэрэгтэй болов уу гэж санаа зовж байв. Гэхдээ 2020 оны хямрал нь дэлхий ертөнцийг түр зогсоож, хэрхэн яаж үргэлжлэх нь хамаагүй орчин үеийн Оросын модон архитектурыг тогтсон үзэгдэл болгон ярьж болох юм шиг мэдрэмж төрж байна. Орчин үеийн Оросын модон байшин болох номын баатар гэж юу вэ? Энэ үзэгдлийг ямар нэгэн байдлаар ерөнхийд нь тодорхойлж, шинжих боломжтой юу? Бид модон байшингийн тухай ерөнхийдөө яриагүй, зөвхөн архитектурын сонирхлыг татсан байшингийн тухай ярьж байгаа боловч ирээдүйн жишгийг бүрдүүлдэг ер бусын, туршилтын объектууд гэдгийг дахин нэг удаа тэмдэглэе.
Хамгийн анхны шинж чанар - газар нутаг нь дүлийрсэн янз бүрийн байшинг харуулдаг. Тэдний талбай нь 4 хавтгай дөрвөлжин метрээс ялгаатай байдаг. м (6, 12, 14, 17 хавтгай дөрвөлжин метр талбай бүхий барилгууд бас байдаг) 2731 кв. м (үүнээс бага хэмжээтэй: 948, 830, 802 кв. м). Мэдээжийн хэрэг, эхнийх нь зөвхөн туршилтын шинжтэй, сүүлд нь маш үнэтэй хэсгүүдийн нарийн сегментэд багтдаг гэж хэлж болно, харин талбайн ихэнх хэсэг нь 100-300 квадрат метр хэвээр байна. м. Энэ тохируулга нь Оросын хойд хэсгийн асар том байшингуудтай (500 хавтгай дөрвөлжин метр хүртэл) маш жижиг байшингууд (20-30 хавтгай дөрвөлжин метр) бүхий овоохойны хэмжээтэй бүрэн нийцэх болно. м.), 100-150 квадрат хэмжээтэй илүү том стандарт. Давхар тоо нь илүү энгийн байдаг: дүрмээр бол энэ нь нэг юмуу хоёр давхарт, ихэвчлэн гурван байдаг, гэхдээ ихэвчлэн подвал, заримдаа зарим төрлийн дээд бүтэц, өөрөөр хэлбэл гурав, дөрөвдүгээр давхарт байдаг. Гэсэн хэдий ч хувьсгалын өмнөх модон байшингийн стандартуудаас нэг давхар (гэхдээ дүрмээр, мансардатай) эсвэл хойд хоёр давхар (ихэвчлэн гэрэл эсвэл дээврийн өрөөтэй) стандартаас нэг их ялгаатай биш юм. Хойд овоохойнуудын нэг давхарт ихэнхдээ орон сууц байдаггүй байсан бол өнөөдөр дагалдах бүх хэрэгслүүд (тээвэр, ахуйн, амьд амьтад) тусдаа барилга байгууламжийг хуваарилдаг. Гэсэн хэдий ч заримдаа гараж эсвэл халуун усны газар нь байшингийн эзэлхүүний нэг хэсэг болж хувирдаг. Энэ талаар хүмүүс, үхэр, аж ахуй нийтлэг дээвэр дор зэрэгцэн орших Хойд овоохойг өвлөн авдаг.
Босоо бүсчлэл нь ихэвчлэн стандарт байдаг: доод давхарт - олон нийтийн газар (гал тогоо, зочны өрөө, хоолны өрөө), дээд давхарт - унтлагын өрөө. Орчин үеийн байшингийн үйлдвэрлэлийн функц дууссан ч гэсэн ийм хуваарилалт нь овоохой дахь орон зайн зохион байгуулалтыг бараг л давтдаг (тэр ч байтугай нэг давхар байсан ч гэсэн унтах түвшин хоёр дахь хагас байсан).
Гол орон зайн хоёр түвшний бүсчлэл (дүрмээр бол жижиг байшинд) орны сэдвийг боловсруулдаг: унтлагын өрөө эсвэл ажилчинтай завсрын завсар зочны өрөөний хэсэгт гарч ирдэг. Ийм байшингийн урд тал ихэвчлэн хатуу шиллэгээтэй байдаг тул Мозес Гинзбургийн F эсийн тухай ярьж болно. Илүү ховор сонголт бол Пол Рудольфын виллуудыг өвлөн авдаг олон түвшний цогц орон зай юм.
Төлөвлөгөөний талаар ярихад бид төрөл бүрийн төрлийг олж хардаг. ОХУ-ын хойд хэсэгт "байшин бар" гэх мэт бүх хувилбарууд нэг тэнхлэг дээр дараалан бэхлэгддэг бол тэнхлэг нь ихэнхдээ дэнж хүртэл төгсдөг ийм сонголтууд байдаг. Эсвэл "үйл үгтэй байшин", өөрөөр хэлбэл "Г" үсэг, хоёр боть хооронд ашиглалтын хашааны газрыг одоо нэг дэнж логикоор эзэлж байгаа юм. Орчин үеийн модны стандарт (6 м) нь Оросын овоохой дахь модны ердийн урттай төстэй (6-7 м) боловч дөрвөлжин төлөвлөгөө нь түгээмэл бөгөөд модулийн сэдэвтэй холбоотой байж болно. Манор уламжлалаас ирмэг дээр хоёр тэнцүү эзэлхүүнтэй байшин гарч ирдэг боловч модернист шилжилт нь мөн үүнд бий болдог. Палладио загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөөг дуудаж байна, "Т" хэлбэртэй төлөвлөгөө нь хотын харшийг санагдуулж байгаа бөгөөд муруй хавтан нь мэдээжийн хэрэг 1950-1960-аад оны модернизмаас гаралтай юм. Гол өөрчлөлт нь үйл ажиллагааны багц байранд явагдаж байна. Сэтгэцийн ажлын бүс (оффис, номын сан, семинар), эрүүл мэндийн бүс (биеийн тамирын заал, саун, халуун усны газар), соёлын зугаа цэнгэл (кино театр, билльярд), мөн хүүхдийн өрөө нь ердийн бүсэд (гал тогоо, хоолны өрөө, хувийн өрөө) нэмэгддэг. өрөө). Хэрэв хуучин байшинд гал тогоо, хоолны өрөөг ихэвчлэн салгадаггүй байсан бол зочны өрөөний оронд "нийтлэг өрөө" (унтлагын өрөө шиг үйлчилдэг), унтлагын өрөөнүүдийн оронд зүгээр л тусдаа өрөө байдаг байсан бол өнөөдөр тэд тодорхой тусгаарлагдсан байна. Функциональ багц өсч, илүү төвөгтэй, тодорхой бүтэцтэй болсоноос гадна байрны хэмжээ, хамгийн түрүүнд зочны өрөө нэмэгдсэн.
Зочны өрөө нь байшингийн гол үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд хоолны өрөө, гал тогооны өрөөтэй холбогддог (эсвэл нэгтгэдэг) бөгөөд энэ нь (хасах нойр) оросын овоохой, хоол хийж иддэг, хооллодог нийтлэг орон зайн уламжлалыг дагаж мөрддөг. холбоо барьсан. Эдгээр гурван функцийг харааны холболттой байхын зэрэгцээ хүйсийн янз бүрийн түвшинд байрлуулах боломжтой бөгөөд ингэснээр орон зайг илүү төвөгтэй, сонирхолтой болгодог. Зочны өрөөний шийдлийн гол инноваци (заавал том хэмжээтэйгээс гадна) нь овоохойн дотоод засал чимэглэлтэй харьцуулахад чанараа эрс өөрчилдөг хоёр дахь гэрэл юм. Нэмж дурдахад зочны өрөөг тусдаа боть болгон тусгаарлаж болох бөгөөд энэ нь түүний нэрийн үүргийг бэлэгддэг.
Зочны өрөөний зүрх нь ихэвчлэн задгай зуух байдаг бөгөөд энэ зуухыг сольсон (заримдаа бас байдаг), төв нь том ширээ юм. Энэ бол амфитеатрын эгнээний адил шалны давхрага, индэр, тагт, мезонинуудаар хүрээлэгдсэн орчин үеийн байшингийн гол үе шат юм. Хоол хүнс, түүний бэлтгэл нь хотын захын амьдралын гол агуулга тул хоол хийх ширээг суурийн тавцан болгож болно. Хэрэв гал тогооны өрөө нь тусдаа орон зайд тусгаарлагдсан бол (том хэмжээнээс гадна) тогоочийн нүдний өмнө цонхтой байх шаардлагатай болсон. Дүрсүүд байсан "улаан булан" -ын дүрд ихэвчлэн "плазм" нь орчин үеийн интерьерийн хоёр дахь ариун үнээ болсон боловч заримдаа панорамик цонх түүнтэй манлайллын төлөө маргадаг. Зочны өрөөний өөр нэг чимэглэл бол ихэвчлэн хоёр давхарт гарах гайхамшигтай шат, заримдаа бараг сансарт байдаг баримал байдаг нь орчин үеийн үзэл баримтлалын бүтээгдэхүүн юм.
Орчин үеийн Оросын архитектор нь орон зайг хэмнэх үүднээс болон төрсний дараах гэмтлээс үүдэн улс орны байшингийн коридороос зайлсхийх хандлагатай байдаг (Зөвлөлтийн жижиг хэмжээтэй орон сууцнуудад коридорууд утгагүй орон зайг эзэлдэг байсан). Гэсэн хэдий ч, хэрэв үйлчлүүлэгч төсвөөр хязгаарлагдахгүй бол коридор гарч магадгүй, заримдаа бүр цугларч болно. Үүнээс гадна, Николай Белоусовын бүтээлд энэ нь ихэвчлэн дээрээс эсвэл төгсгөлд гэрэлтдэг хэсэг болж хувирдаг бөгөөд энэ нь 19-р зууны үл хөдлөх хөрөнгө ба гарцыг хоёр уламжлалыг нэгэн зэрэг нэгтгэдэг. Нэгэн байшингийн уламжлалаас орчин үеийн байшинд судалгаа хийх нь ихэвчлэн хоёрдугаар давхарт (мөн цамхаг дээр илүү сайн байдаг) эзэн нь зохих нууцлалыг хангах зорилгоор явагддаг. Дээврийн өрөө, тэр ч байтугай дээврийн өрөөнд унтлагын өрөө нь романтик харагддаг, ялангуяа дээр нь хурц дээврийн дээвэр байвал.
Орчин үеийн хөдөөгийн байшингийн хамгийн чухал газар бол үл хөдлөх хөрөнгөөс зуслангийн байшин руу нүүж, сүүлчийнх нь гол утга учир болсон дэнж юм. Дача-гийн бүх зорилго нь байгальд байх ёстой (гэхдээ дачаг тариачнаас эрс тусгаарласан цэцэрлэгт биш), дээвэр дор байх ёстой: ингэснээр та агаар амьсгалж, цай ууж, ярилцаж болно. ярих. Өнөөдөр дэнж нь асар том, заримдаа байшингийн гуравны нэгд байх ёстой гэж үздэг бөгөөд байшинд байнгын оршин суугчидтай адил олон дэнж байх нь илүү дээр юм. Энэ нь хүн бүрт цэвэр агаарт тэгш эрхээр хангаж өгдөг. утаа). Дэнж нь ихэвчлэн хоёр давхарт авирч, логги болж хувирдаг боловч энэ нь ховорхон тагтан байдаг. Веранда (бүрхүүлтэй, гэхдээ халаалтгүй, өөрөөр хэлбэл цэвэр зуны өрөө) орчин үеийн байшинд ховор тохиолддог бөгөөд энэ нь дээрээс доошоо бүрхэгдсэн байдаг нь онцлог юм.
Дэнжийн шүтлэг нь орчин үеийн хөдөөгийн байшинг овоохойноос ялгах гол зүйл юм. Тариаланч амрах цаг байсангүй, иймээс хүмүүс чөлөөт цаг гарвал л Чеховын зуны оршин суугчдын эрин үед гарч ирэв. Гэхдээ өнөөдөр бүрэн амжилтанд хүрсэн дэнж нь оюун санааны (улмаар улам бүр алслагдсан) ажилчдын ажлын талбар болж өгдөг. (Entre nous, дэнж дээрээс өөр хаана ийм сайхан бичээстэй байдаг юм бэ?) Гэхдээ мэдээжийн хэрэг, энэ бол харилцаа холбооны газар тул дэнж том байх тусмаа сайн байх болно. Тийм ч учраас үүнийг өнөөдөр хашаа хатгаагүйгээр хийдэг нь илүү том мэт санагдаж, байгальтай холбоо нь бүр ч илт харагдаж байна. Үүнтэй ижил зорилгоор дэнжийн тавцангаар модыг дамжуулж болно. Энэ хоёр техникийг хамгийн түрүүнд нэгтгэсэн нь Евгений Хулан байв.. Эсвэл, эсрэгээрээ, дэнжийг сүрлэг байдлаар чимэглэх боломжтой бөгөөд энэ нь өнөөгийн зуны оршин суугчдын амьдралд хамгийн чухал ач холбогдолтой болохыг онцлон тэмдэглэв. Гэхдээ дэнжийг тарааж болохгүй, гэхдээ байшингийн эргэн тойронд байрлуулсан байдаг - ийм шийдэл нь гүүрийг овоохой руу биш харин модон архитектурын огт өөр төрөлд хаядаг - ийм галерей (gulbische) ижил төстэй тоглодог сүм хийд, сүм хийдүүдэд. албан бус харилцааны газар болох үүрэг. Энэ бол орчин үеийн архитектор архитектурын архитектураас зээлдэг цорын ганц зүйл биш юм. Заримдаа байшингийн хэмжээ нь олон өнцөгт төлөвлөгөөг олж авдаг бөгөөд энэ нь окталийг санагдуулдаг - хүнийг тэвэрсэн тухтай орон зайг бий болгодог (сүм хийдийн сүм хийдийн үйл ажиллагааны логикт нийцсэн), түүнчлэн нэмэлт үзэл бодлыг олж авдаг. "Үзэл бодлын" сэдэв нь байшингийн орон зайд байршил, түүний салангид хэсгүүдийн шийдлийн хувьд хоёулаа хоёулаа хоёулаа Филатовын хааны мөрөөдлийн дагуу бүрэн үндэслэгддэг. Гэхдээ тагтны оронд логги хийх нь элбэг бөгөөд зуслангийн байшинд анх гарч ирсэн цонхны цонх нь үзэмж өгөх бас нэгэн алхам болжээ. Гэсэн хэдий ч Тотан Кузембаевын хамгийн тансаг цонхны бөмбөр дахин биднийг овоохой руу авчирдаг - хүрээний хананы дагуу өндөр өргөгдсөн гонхны сэдэв. Үнэн хэрэгтээ, үүдний танхимыг гонхны эсрэг үүднээс дахин боловсруулж болно - цухуйхгүй, харин байшингийн биед шахаж болно.
Энэ бол тийм ч шинэлэг зүйл биш, харин мартагдсан байдал руу буцаж ирсэн явдал юм: "Хонгилоор нэвтрэх нь баганын үүдний танхим шиг үр дүнтэй биш юм" гэж Александр Ополовников Третьяковын байшинд тосгоноос ирсэн ижил төстэй хүлээн авалтын талаар бичжээ. Гар, "гэхдээ энэ нь ашиг тустай давуу талтай байдаг: цасан шуурганд оруулдаггүй, бороонд автдаггүй" 100. "Хвояа" товчооны байшингийн нүхээр хойд байшингийн vzvoz-тэй төстэй бөгөөд үүнийг моринд зориулж хийсэн бөгөөд ихэвчлэн гарцаар гаргадаг байв (тэрэг эргүүлэх шаардлагагүй байсан тул). Гэхдээ задгай спираль шат бол мэдээж Константин Мельниковын "Махорка" юм.
Байшингийн өөр нэг элемент - цонх нь уламжлалтай тулалдааны гол трамвай болдог: овоохойд гэрэл бага байсан. Нэгдүгээрт, цонхнууд хэмжээ, тоо хэмжээ нэмэгдэж, дараа нь улам бүр олон хэлбэртэй болдог: босоо, дугуй, панорамик хэлбэрүүд гарч ирдэг. Сүүлийнх нь Le Corbusier-ийн шинэ бүтээл гэж тооцогддог боловч архитектор Эдуард Забуга энэ баримтыг маргаж байна: “Миний өвөө Алтайд дүнзэн байшинд амьдардаг байсан. Дотор нь урт хуссан ширээ байсан бөгөөд түүний дагуу нэг хавтасгүйгээр ижил урт урт хэвтэж буй цонх сунав. Тиймээс та түүний ард суугаад, самовараас цай ууж, ойг 180 градусаар хараарай!”101 дээвэр дээр цонхны нээлхий гарч, Николай Белоусов бүр ч зальтай үйлдэл үзүүлэв. Цонхнууд аажмаар бүх фасадад ургаж, байшингийн бүх үзүүрийг эзэлж, эцэст нь хана болдог.
Төгсгөлийн тасралтгүй шиллэгээ нь дээврийн дээврийг онцгой үр дүнтэй болгодог бөгөөд ингэснээр энэ нь салж, нисэх мэт санагддаг. Бага эзэлхүүн дээр нэг налуу дээвэр нь сайн ажилладаг, ялангуяа налуу өнцөг ихтэй бол. Бодит хавтгай дээвэр нь Оросын уур амьсгалд ховор хэвээр байгаа тул тэд өөрсдийгөө "шударга модернизм" гэсэн дүрд хувиргаж, налуу хэлбэртэй болж хувирдаг нь дүр төрхийг огт эвддэггүй. Бараг тэгш хавтгай дээврүүдийн хүчирхэг давалгаа нь модон дараах бүтцийн анхны дүр төрхийг бий болгож, тэгш өнцөгт хэмжээ, элбэг шиллэгээ нь үгийн хоёр дахь хэсгийг, эхний хэсэгт дүнзэн тэрэгний асар том байдлыг хариуцдаг. Ховор Art Nouveau-ийн хагас хип дээвэр, пирамид хэлбэртэй, наасан цацраг дээр муруй боловч дээвэр нь үл мэдэгдэх хананд цутгахад байшинг нэг материалаар "боох" нь түгээмэл байдаг. Мэдээжийн хэрэг, овоохой нь ижил материалаас огтлогдсон байсан боловч модернизмын урсаж буй бетоны тухай ишлэлийг бид эндээс харж байна. Үүний эсрэгээр Александр Бродский байшингийнхаа дээврийг бүрэн нурааж, байшингийнхаа уламжлалт габл болон орчин үеийн параллелепипедийг хоёуланг нь хадгалж үлддэг.
Модон байшингийн хурц тод байдлыг модернист параллелепипед хэлбэрээр эзэлхүүний шийдлээр өгдөг бөгөөд энэ нь зарим төслүүдэд бүрэн хэмжээний архитекторын жинг олж авдаг. Бүтцийн салбарыг хэсэг хэсгүүдээс нь салгаж авсан эзэлхүүнтэй холбож болох бөгөөд энэ нь модернист баар, байшингийн дээвэр доор байрлах танил байшин байж болно. 2000-аад оны дэлхийн архитектурын загварлаг сэдэв - "зүсэлт шиг фасад" - бүрхүүлтэй хувилбар, зүсэлтийг модон байшинд самбараар оёдог хувилбар хоёулаа байдаг. Налуу тэшүүр эсвэл бүх дээвэр бүхий байшингууд уран баримал руу улам бүр шилжиж, заримдаа хэт их хазгай байдалд хүрдэг. Цилиндр эсвэл бөмбөгөр нь илүү танил харагддаг (гэхдээ тийм ч гайхалтай биш юм).
Таталцлыг даван туулах модернист сэдэв нь байшин овоолсон хөл дээр босох үед шууд утгаараа илэрхийлэгддэг бөгөөд овоохойн ердийн жингээс ангижрахыг хичээдэг. Ийм байшингуудыг зөвхөн Le Corbusier-ээр цуурайтуулахаас гадна газрын хөрсийг хугалсан амбаар, агуулах саравчнууд цуурайтуулж, агааржуулалт хийхгүй, мэрэгч амьтдаас зугтаж, хүнд цас ороход хялбар байдаг. Мэдээжийн хэрэг, зөвхөн жижиг объектууд бүрэн дүүрэн нисэх боломжтой боловч овоолго нь байгаль орчинд ээлтэй шийдэл болж хаа сайгүй түгээмэл болж байна. Гэсэн хэдий ч заримдаа байшин хоёр цэг дээр тулгуурлан дээш хөөрдөг: энэ номонд хоёр байшин-гүүр байдаг. Заримдаа байшин, эсрэгээрээ, усанд живж, дарвуулт явдаг, заримдаа бүр нисч явдаг. Хорьдугаар зууны бас нэгэн дуртай сэдэв болох дугуйрсан булан нь модон байшингийн хувьд бүтцийн хувьд органик биш боловч түүний хуурмаг байдлыг бий болгохын тулд гоёл чимэглэлийн шийдлүүдийг ашиглаж болно - жишээлбэл муруй онгоц үүсгэдэг төмөр зам. Хаалтууд нь ижил төстэй статустай бөгөөд байшингийн дүр төрхийг эрс өөрчилж, бүрэн нэг төрлийн байдалд оруулдаг. Эсвэл гал асаахад ашигладаг түлээгээр хийсэн фасад шиг ийм цэвэр уран сайхны хэрэгсэл. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь туйлын тохиолдол боловч гоёл чимэглэлийн шийдлүүд нь ихэвчлэн бүтээлч бүрэлдэхүүн хэсэгтэй байдаг: жишээлбэл, илүү үзэсгэлэнтэй байхын тулд та гуалин модны байшингийн байгалийн хөгшрөлтийг дууриаж хол зайд байрлуулж болно.. Алексей Розенберг эсрэгээр нь онгоцны гүнийг боловсруулж, нүүрний хоёр давхаргын "чичиргээ" үүсгэдэг. Сергей Колчин сийлбэр хийхдээ томруулсан, бүдүүвчилсэн хувилбараар сийлбэр хийдэг бол Пётр Костелов платбандуудтай ижил төстэй тоглоом тоглодог. Тэрбээр гоёл чимэглэлийн зориулалтаар хэдэн арван янзын модыг ашигладаг бөгөөд Борис Бернаскони хамгийн эрсдэлтэй зам руу орж, толин тусгал пикселийг нүүрэн талдаа оруулжээ.
Өөр нэг гэнэтийн төлөвлөгөө бол модон байшинг будах явдал юм: саарал, хөгшрөлтийг дууриамал эсвэл хэзээ ч моодонд ордог (гэхдээ модон архитектурт тийм биш!) Хар, ховор цагаан, эсвэл бүр улаан ч гэсэн уламжлалт архитектурын аналогтой байж болно. Гэсэн хэдий ч орон сууцанд байхгүй. Эсвэл ямар ч аналоггүй болсон улбар шар.
Модон байшинд үндсэндээ өөрчлөгдсөн хамгийн сүүлийн зүйл бол гол фасад юм. Орчин үеийн зуслангийн байшингийн гудамж нь тосгон бүү хэл Зөвлөлтийн дача хотод байсаар ирсэн бүх харилцааны утгыг алдсан. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн Зөвлөлт холбоот улсын дараахь жилүүдэд зохион байгуулагдаж байсан хий хоосон үзэсгэлэн болохоо больжээ. Хөршийнхөө хамарыг арчих эртний хүсэл эрмэлзлийг аюулгүй байдлын паранойд дарж, хашаа нь гурван метр (эсвэл түүнээс ч өндөр) ургасан байв.
хамар нь бараг харагдахгүй байв. Байшингийн хувьд урд талын ой (газар), гудамж руу эргэх нь ердийн зүйл болжээ: илэрхийлэлгүй, ихэвчлэн бүрэн дүлий фасад (заримдаа хашаатай нийлдэг). Гэхдээ нөгөө талаас байшин нь нүүрэн талын хавтгай алга болж, түүний оронд дэнж гарч ирэх хүртэл бүх эд эсээрээ хашаанд нээгдэв. эсвэл ямар нэгэн байдлаар хамгаалалтгүй, тиймээс дур булаам харагддаг давхрагад задалсан байгууламж. Энэ байшин руу сайт руу эргэх нь түр зуурын үзэгдэл, "шаналал" болж байх шиг санагдсан бөгөөд энэ нь дээр дурдсан 90-ээд оны хуурамч үзэсгэлэнтэй адил юм. Гэхдээ бид энэ номыг хэвлүүлэхээр өргөн барьж буй цар тахал нь нийгмийг атомчлах, автономжуулах (улмаар орон сууц) улам л нэмэгдэх болно гэсэн бодол төрүүлж байна. Үүний зэрэгцээ "хотын гаднах модон байшин" -гийн төрөл зүйл мөн ижил шалтгаанаар шинэ эрч хүчээр дэлгэрэх болно. Аз болоход тус улсад хангалттай зай бий.
