Би яагаад архитекторч юм бэ?
Үүний гэр бүлийн урьдчилсан нөхцөл байсан. Миний элэнц өвөө, Эрхүү хотод салбартай Томск хотод анхны ном хэвлэлийн газар байгуулж, номын дэлгүүрүүд, анхны үнэгүй номын санг нээсэн хүмүүнлэгийн үйлст, нийгмийн зүтгэлтэн, Сибирийн сурган хүмүүжүүлэгч Петр Иванович Макушин 1916 онд өөрийн хөрөнгөөр барьсан юм. Томск хот нь их сургуулийн "Шинжлэх ухааны байшин".
Санкт-Петербургийн Теологийн Академид боловсрол эзэмшсэн хөдөөгийн бичиг хэргийн хүү тэрээр энэ санаагаа хамгийн сайн архитектурын уламжлал ёсоор хэрэгжүүлж, барилгын төслийн уралдаан зохион байгуулж, тэр үеийн залуучууд ялж байжээ. болон үл мэдэгдэх архитектор МЭ Крячков.
Магадгүй энэ үйл явдал нь ач хүү архитекторч Петр Иванович Скоканы мэргэжлийг сонгоход нөлөөлсөн байж магадгүй юм. Жолтовский.
П. И. Скокан, миний авга ах, янз бүрийн авъяас чадвартай, цаг үеийн гайхалтай увидастай хүн байсан нь миний мэргэжлийн сонголтод нөлөөлөхөөс өөр аргагүй байв. Хожим нь манай гэр бүлийн бараг бүх гишүүд (хүүхдүүд, зээ нар, тэдний эхнэрүүд) архитекторч хүмүүс байдаг болсон. Ач зээ нар тэднийг энэ уруу таталтаас аварч чадна гэж найдаж байна.
1960-аад оны үед Москвагийн архитектурын хүрээлэнд миний багш нар 1920-1930-аад оны үеийн авангард зураачид байсан. Туркус ба В. Ф. Кринский, хөрш зэргэлдээ бүлгүүдэд М. О. Баршч ба М. И. Синявский. Хүрээлэнгийн коридорт тэр үеийн харгис хэрцгий алдартай "зоску" тоглоомыг нэг минутын турш тасалдуулсны дараа Г. Б.-г хажуу тийш нь орхих шаардлагатай болов. ХХ зууны Москвагийн хамгийн сайн байшингийн нэг болох Известийн зохиолч Бархин, гартаа асар том ном барьчихсан анги руугаа явсан. Григорий Борисовичийн хүү Борис Григорьевич Бархин бол манай бүлгийн удирдагч байв. Мэргэжлийн анхан шатны ур чадварыг бидэнд суулгаж өгсөн, эсвэл илүү энгийнээр хэлбэл хэрхэн ажиллахыг зааж сургасан хүн бол тэр юм.
1966 онд институт төгсөөд намайг Моспроект-2 руу "томилолтоор" явуулсан. Оюутны хайр дурлал уйтгартай бодит байдалд оржээ. Миний ажиллаж байсан семинарт тэд төв хорооны айл өрхүүдэд зориулагдсан орон сууцны барилгуудыг голчлон төлөвлөж байсан бөгөөд тэр үед аюулгүй байдлаар "элит" орон сууц гэж нэрлэж болно. Залуу архитектурын байгууллагад маш их хүч чадал, эрч хүч, урам зориг байсан бөгөөд олон нийтийн үйлчилгээ нь тэдний хүсэл эрмэлзлийг бүрэн дүүрэн хэрэгжүүлэх боломжийг олгодоггүй тул намайг NER бүлгийн ажилд урихад би дуртайяа зөвшөөрөв. Алексей Гутнов, Илья Лежавой, Андрей Бабуров болон бусад домогт хүмүүсийн хажууд байх нь маш том нэр төрийн хэрэг байв. Тэр үед би багаар ажиллах ур чадвар эзэмшсэн бөгөөд энэ нь цаашдын мэргэжлийн үйл ажиллагаанд маш их хэрэгтэй болно. Одоо амжилттай ажиллана гэдэг нь уялдаа холбоо сайтай байх ёстой бөгөөд үүнд дүрүүд нь тодорхой бөгөөд тодорхой хуваарилагдсан байдаг бөгөөд үүнээс гадна бүх оролцогчид зөвхөн мэргэжлийн харилцаанаас гадна харилцан өрөвдөх сэтгэл, нөхөрлөлөөр холбогддог.
1960-аад оны үед албан ёсны мэдээллээс өөр мэдээллийн эх сурвалж бараг байхгүй байсан тул ХАРИЛЦАА маш чухал бөгөөд шаардлагатай байсан гэж ойлгох хэрэгтэй. Харилцах явцад бид субъектив дүгнэлт, мэдлэгээ солилцов. Жишээлбэл, миний найз Андрей Бабуров анзаарч, Скрябины төгөлдөр хуурын бүтээлийг зөвхөн Владимир Софроницкий дуулж сонсох ёстой гэдгийг санаж байсан. Яг тэр хонгилд Фолкнер эсвэл Макс Фришийн шинэ романы тухай ярьж болох юм, би тэнд анх Гил Эвансын зохиосон жазз хөгжмийн зохиолуудтай танилцаж, бусад олон "нээлтүүд" хийгдэж, мэдлэг олж авсан.
"Томилолтоор" албадан ажиллах хугацаа дуусмагц би ВНИИТИИА-ийн аспирантурт оров. Миний эрдэм шинжилгээний зөвлөх нь зохистой эрдэмтэн, архитектурын онолч Андрей Владимирович Иконников байв. Дахин хэлэхэд би азтай байсан - хүрээлэнгийн оюуны голомт, шатан доорхи тамхи татах өрөөнд долоо хоногт хоёр удаа (төгсөх курсын оюутнуудын заавал оролцох өдөр) Андрей Леонидов (Иван Леонидовын хүү), Александр Раппапорт, миний найз Андрей Боков, Владимир Юдинцев нар. Тэр үед ч гэсэн С. О. Хан-Магомедов, А. В. Опполовников, Н. Ф. Гуляницкий.
Хэдэн жилийн дараа Владимир Юдинцев бид хоёр дахин хамтдаа төгсөв. Энэ удаад хэсэг хугацааны дараа Алексей Гутновоор удирдуулсан Ерөнхий төлөвлөгөөний Судалгаа, хөгжлийн хүрээлэнгийн дэвшилтэт судалгааны хэлтэст. Гутновын зохион байгуулалт болон бусад авьяас чадварын ачаар бид нэг төрлийн онцгой статустай байсан бөгөөд зөвхөн биднийг сонирхож, үнэхээр чухал мэт санагдаж байсан зүйлд оролцож, судалгаа шинжилгээ, төслийн сэдвийг бие даан гаргаж ирсэн.
Бидний үйл ажиллагааны гол хөшүүрэг нь тухайн үед мөрдөж байсан Ерөнхий төлөвлөгөөг "цуцлах" бөгөөд хотыг төвүүдтэй нь хамт бие даасан хотууд, төлөвлөлтийн бүс болгон хувааж, хэд, долоо, найм болгон хуваах явдал байв. Тэр ерөнхий төлөвлөгөөний гол үзэл сурталч, бидний хэлэлцүүлэгт хананд шахагдсан Симон Матвеевич Матвеев "Муу ерөнхий төлөвлөгөө нь Ерөнхий төлөвлөгөөгүй байснаас дээр" гэсэн хариултаар биднээс нүүр буруулав. Бүх зүйлийг "БУРУУ" хийж, өөрөөр, өөрийнхөөрөө, өөрийн өнцгөөс харах гэсэн хүсэл эрмэлзэл нь манай баг цаашдын ажил үргэлжлэх олон нээлт, чиглэлийг хийх боломжийг олгожээ.
Бид хотыг бөөгнөрлийн нарийн төвөгтэй тогтолцооны хүрээнд авч үзэхийг санал болгов. Учир нь энэ нь олон талаараа, одоо ч гэсэн бүс нутгийг хотыг хүрээлэн буй орчноос тусгаарлах захиргааны саад бэрхшээлд саад болж байв. Хотод тэр үед төлөвлөж байсны оронд "Хот" гэгчийн оронд тээврийн зангилаа (одоогийн ТПУ-д) байрлах олон талт бизнесийн төвүүдийн полицентрик бүтэц хэрэгтэй гэж бид хэлсэн. Үүний зэрэгцээ өөр нэг чухал бөгөөд ирээдүйтэй чиглэлийг нээсэн нь түүхэн хот, хүрээлэн буй орчинтойгоо харьцах, одоо байгаа стандартуудтай тохирохгүй байв. Амьдралд танил болсон, гэхдээ мэргэжлийн хувьд танил бус хотыг “олж илрүүлэх” явцад бид түүхэн, морфологи, үйл ажиллагаа, тэр ч байтугай нийгмийн дүн шинжилгээ хийх оролдлогоор судалгаагаа эхлүүлэв. Хотын асуудлуудыг өөр өөр, шинэ өнцгөөс харж байв.
Дараа нь 1980-аад онд архитекторууд хэдийгээр маш их ажиллаж байсан ч ядуу амьдарч байсан бөгөөд тэдний найз нөхөд-зураачид: зураач, график зураач, уран барималч, монументалист (дизайнер), хэрэв захиалга байсан бол зохистой мөнгө олдог байв. Тиймээс архитекторууд Уран зургийн хослолд ажиллахад маш их татагдаж, уран бүтээлчидтэй бүтээлч симбиоз хийжээ. Музей, үзэсгэлэнгийн үзэсгэлэнг хамтдаа бүтээж, театр, клуб, үйлдвэрлэлийн барилга байгууламжийн чимэглэлийг хийсэн.
Уран бүтээлчидтэй хамтарч ажиллах нь маш сайн мэргэжлийн сургууль бөгөөд архитектурын програмчлалгүйгээр зөн совингийн үйл ажиллагааны туршлага юм.
Энд миний багш нар байсан: уран барималч Николай Никогосян, уран барималчдын Рукавишниковын гэр бүл, эцэст нь бид хэд хэдэн чухал ажил хийсэн монументалист, зураач Иван Лубенников нар - Освенцимийн дурсгалын музейн Зөвлөлт хэсгийн үзэсгэлэн, 17-р залуучууд, Дурсгалын нийгэмлэгийн үзэсгэлэн, хэд хэдэн тэмцээн, бусад зүйлс.
Гайхамшигтай багш нарын дотроос Л. Н. 1978 онд Веймар (Баухаус) хотод олон улсын төслийн семинарын хүрээнд бараг сар хамт ажиллах азтай байсан Павлова. Түүний архитектурын дохио, түүнтэй хийсэн яриа, ерөнхийдөө Багшийн увидас тод, тод, илэрхийлэл нь надад гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлэв.
Эцэст нь 30 жилийн өмнө, 1989 онд Остоженка дүүргийн сэргээн босголтын төсөл манай архитектурын товчоог төрүүлж, байгуулж, улмаар А. Б. Остоженка хэмээх нэрийг авчээ.
Өмнө нь хуримтлагдсан мэргэжлийн бүхий л туршлага, мөн ижил төстэй хүмүүсийн найрсаг багт ажиллах туршлага энд л хэрэг болсон.
Ерөнхий төлөвлөгөөнд Замоскворечье, Столешников, Покровка гэх мэт газар нутгаар ажиллаж байсан туршлагын дараа түүхэн орчинд ажиллаж байсан нь танил бөгөөд ойлгомжтой байв. Столешниковын эгнээнд ажиллаж байх үеэр нээгдсэн илгээмжүүд хэрэг болоход хүрсэн бөгөөд эдгээр барилгууд эдгээр түүхэн мөрүүдийг ажиглах явцад түүхэн орчинд амархан шингэж эхлэв. Остоженка дээр ажиллах нь анхнаасаа зориггүй үйлчлүүлэгчид, хөгжүүлэгчидтэй: "Та энд хэдэн метр квадрат барих боломжтой вэ?" Гэж эелдэгээр асууж, тэр үед шинээр гарч ирж буй албан тушаалтнуудын ангийнхантай харьцаж байсан нь асар том туршлага юм. саяхан.
Надад гадаадын архитекторуудтай ажиллах маш сонирхолтой туршлагатай байсан: Фин, Итали, Англи, Турк, Югославчууд (ийм улс Югослав байсан!), Голланд, Франц.
2003 оноос хойш манай товчоо оролцсон олон улсын томоохон тэмцээн уралдаан болох цаг иржээ.
Эдгээр нь Санкт-Петербургийн Мариинскийн театрын уралдаан, Том Москвагийн тэмцээн (2012), Москва голын тэмцээн юм. Сүүлийн хоёр тэмцээнийг бид Францын хамт олонтойгоо хамт хийсэн (Ив Лионы товчоо). Дахин хэлэхэд бидэнд болон манай хотод маш чухал нээлтүүд хийгдсэн - төмөр зам, гол, 100 хот, 140 гол). Тэмцээнд оролцсон манай түншүүд бол газар зүйчид, тээврийн ажилчид, социологчид, түүхч-архитекторч Андрей Балдин нар байв.
Аливаа дүгнэлтийг нэгтгэн дүгнээгүй, эцсийн үнэнийг олж мэдсэн дүр эсгэлгүй, архитектур, архитекторуудын тухай энэхүү яриаг өндөрлүүлэлгүй, миний хувьд чухал юм шиг санагдсан хэд хэдэн тезисийг томъёолж бичмээр байна.
Дипломын ажил: "АРХИТЕКТУРЫН НАЙДВАРТАЙ байдал"
Холбогдох байдал гэдэг нь тухайн газар, түүний шинж чанар, шинж чанарт нийцэх байдлыг хэлнэ. Үүний зэрэгцээ, "газар" хэмээх ойлголтын утга, утга нь бидний нүдэн дээр байнга буурч, бүдгэрч байгааг анзаарахгүй өнгөрч болохгүй, өөрөөр хэлбэл, бид цааш явах тусам бид энд биш юм шиг л байх болно, энэ газарт байхгүй юм шиг.
Нэг талаар, энэ нь хөдөлгөөнт байдал нэмэгдсэний үр дүн юм - бид дэлхийн олон газруудаар зочилж, үзэж, дурлаж, одоо зөвхөн ганц, ганцхан байр сууриа сахихад хэцүү байна. энэ газар бол бидний "жижиг эх орон" гэж нэрлэдэг газар юм.
Нөгөөтэйгүүр, одоо бидэнтэй үргэлж хамт байдаг ухаалаг гар утас болон бусад ухаалаг тоглоом, багаж хэрэгсэл, төхөөрөмжийн ачаар бид яг энэ газарт, зөвхөн бие бялдрын хувьд бодит байдал дээр ухаалаг гар утасны дэлгэцийг харж, хол - бусад газарзүйн байршил болон бусад нөхцөл байдалд бүрэн орно. [2]
Энэ нь одоо дижиталжуулалт, гаджетжуулалт болон бусад телефон утастай холбоотойгоор суух, зогсож байх тухтай байдлыг эс тооцвол бидний сансарт нисэх буудал, байршил, чанар, шинж чанар нь чухал биш болж байна.
Үүнтэй холбогдуулан архитектур, дизайн гэсэн өөр нэг холбогдох сэдвийг хөндөх нь зохисгүй байх болно.
Бид хэн бэ? Тэд архитектор хэвээр байна уу, эсвэл байшин, тэдгээрийн бүрхүүл, дотоод тавилга зэрэг төгс объектын дизайнер, дизайнерууд байх магадлалтай юу?
Дизайн нь гадны болон сансар огторгуйн шинж чанартай бөгөөд тухайн нөхцөл байдалд мэдрэмжгүй байдаг. Дизайнер бүтээгдэхүүн (архитектурын талаар та үүнийг хэлж чадахгүй) нь техникийн болон гоо зүйн хувьд төгс төгөлдөр бол хаа сайгүй сайн байх болно. Энэхүү загвар нь дэлхий нийтийнх юм. Глобализм нь зарим талаараа дизайны хүүхэд юм.
Архитектор нь илүү орон нутгийн шинж чанартай, газар дээр нь байдаг. Түүний хөдөлмөрийн үр дүн нь дүрмээр газар дээр бат зогсож байдаг. Хэдийгээр тэд хөлөг онгоцны архитектур, Европын холбоо гэх мэт зарим байгууллагуудын архитектурын талаар (гэхдээ дизайн биш) ярьдаг боловч саяхан "перестройка архитекторууд" гэх мэт зүйлүүд гарч ирсэн.
Иймэрхүү зүйлийг анхаарч үзэхгүйгээр дизайн, түүнтэй холбоотой бүх зүйлийг бага багаар дэлхийн үзэгдэл гэж нэрлэж болох бөгөөд цаг хугацааны хувьд цаг үеэ олсон, хамааралтай гэж ойлгож болно. Мөн архитектурыг тухайн газарт зориулан барьсан, түүний сүнс (суут хүний байршил), амт, үнэр, түүхэнд тохирох ЗӨВ гэж нэрлэдэг болно.
Хоёрдахь диссертаци: "БҮГД ОЛОН НИЙТЭЙ"
Өөрөөр хэлбэл, та ямар нэгэн зүйл зохион бүтээх шаардлагагүй, зөвхөн одоо байгаа, урьд өмнө нь байсаар ирсэн, тэр ч байтугай үргэлж байсаар ирсэн зүйлийг олж харахыг сурах хэрэгтэй: газар эзэмших хил хязгаар, түүхэн ул мөр, хуучин гудамж, зам, гол мөрөн, хорьдугаар зууны эхний хагаст том хотуудаар орооцолдсон жалга, орхигдсон үйлдвэрлэлийн нутаг дэвсгэр, төмөр замын замууд ("Салбарууд") - энэ бүхэн аль хэдийнээ байсан эсвэл аль хэдийн оршин тогтнож байсан бөгөөд хот суурин судлаач үүнийг анхааралтай ажиглахгүй.
Ийм "нээлтүүд" нь үүнээс өөр зүйл биш юм болон "шинэ илэрсэн нөхцөл байдал" -ын үүднээс аль хэдийн мэдэгдэж байсан зүйлийг шинэ өнцгөөс үгүйсгэх эсвэл одоо байгаа нөхцөл байдлыг дахин унших. "Хэзээ ч болоогүй" зүйлийг тэнэг эсвэл хорлонтойгоор зохион бүтээсний сайн мэдэх муу жишээ бол 2011 онд Москвад шинэ газар нутгийг нэгтгэх явдал байв. Дараа нь ухаалаг дизайнерууд хотод байгаа хог хаягдлыг дахин боловсруулахыг санал болгов (дахин боловсруулах), үр ашиггүй ашиглагдаж байгаа аж үйлдвэр, түүнчлэн гол, төмөр зам, зэргэлдээ газар, "мартагдсан хот" гэж нэрлэдэг. Энэ бол хо secondaryрдогч хөгжил, утга, чиг үүрэг өөрчлөгдсөн хотын бодисыг боловсруулах, байгалийн бөгөөд зайлшгүй үйл явц юм (Лизин цөөрөм - Тюфелева Росча - АМО - ЗИС - ЗИЛ - Зиларт …).
Цорын ганц асуудал бол бид өмнөх ашиглалтын үлдэгдэл эсвэл ул мөрийг хэрхэн сониуч зан, жигшүүртэй эсвэл хүндэтгэлтэй харьцах явдал юм. Энэ бол манай соёлын сорилт бөгөөд тиймээс засвар гэж нэрлэгдэх ажлын хүрээнд таван давхар барилгыг нураах нь архитектурын асуудал биш юм.
Эцэст нь миний нэрлэж буй дипломын ажил: "БОЛОМЖГҮЙ"
Энэ бол тэд бусад бүх хүмүүст таалагдахгүй байгаа бөгөөд одоо энд хүлээн зөвшөөрөгдсөн шиг биш юм. Хамтдаа биш, нэгэн дуугаар биш, харин өөрсдийнхөөрөө, өөрсдийн дуу хоолойгоор. Энэ нь зөвхөн процессын дотор төдийгүй гадна талаас нь жаахан хажуу талаас нь байхыг хичээх явдал юм, тэгвэл хөдөлгөөн хаанаас, хаанаас гарч байгааг харах боломж нэмэгдэх болно.
Урлаг бол үйл явцын доторх болон гаднах байрлалыг оновчтой солих явдал юм.
"Тийм биш" гэсэн байр суурь, хүн бүртэй хамт биш, өөрөөр хэлбэл гаднаас нь харахад өөр өнцгөөс харвал илүү ихийг харах, цаашлаад ирээдүйгээ харах боломжийг олгож магадгүй юм.
Эцсийн эцэст архитектур нь үргэлж ирээдүйн тухай байдаг. Загвар зохион бүтээх мөчөөс эхлэн хэрэгжих хүртэл үргэлжлэх хугацаа, нэг сар, нэг жил, хэдэн арван, зууны хоорондох зай завсар байдаг … Дизайн бол ирээдүйн чиг хандлага юм. Тиймээс архитектур, архитекторуудын ажлын нэг нь зөвхөн холбогдох объектуудыг бий болгох явдал юм. Гэхдээ бас даалгавар бол ирээдүйн дүр зураг, дүр төрхийг өгөх явдал юм. Гэхдээ одоо харамсалтай нь үүнийг зөвхөн аюул занал, сорилт бэрхшээлийг хардаг ирээдүйн аль хэдийнээ асран хамгаалагч, эсвэл зүгээр л "асран хамгаалагч" хүмүүс мэргэжлээрээ эсвэл мэргэжлээрээ хийдэг. Эдгээр бэрхшээлийг даван туулахад хичнээн их зардал гарна гэдэгт итгэдэг эдийн засагчид болон энэ бүхэнд шаардлагатай хууль эрх зүйн дэмжлэг үзүүлдэг хуульчид хоёулаа. [1] “Жоской” бол тусгайлан үрчийсэн цаас байсан бөгөөд үүнийг тоглоомын хамтрагчиддаа өгөх ёстой байв. [2] Эртний харилцаа холбооны хэрэгслүүдээс ялгаатай нь тодорхой цэг дээр байнга холбоотой байсан утас, зурагт, жишээлбэл, нийтийн орон сууцанд утсыг хананд өлгөсөн байсан боловч дараа нь урт утас гарч ирэн хөдлөх боломжтой болов. сансарт, гэхдээ зөвхөн утасны уртаар … ТВ бас буйдангийн эсрэг өрөөнд тодорхой цэг байрлуулсан байв.
