Үүнийг Мюнхений Техникийн Их Сургуулийн Архитектурын музей зохион байгуулж, үзэсгэлэнгээ орчин үеийн урлагийн Пинакотекийн танхимд дэлгэн үзүүлэв. Кураторуудын санаачилгаар энэхүү үзэсгэлэн нь сэргээн босголтын асуудлын бүхий л талыг хамарч, улмаар олон нийт, улс төрчид, өвийг хамгаалах чиглэлээр архитектор, мэргэжилтнүүдийн хоорондох мөнхийн зөрчилдөөнөөс дээгүүр гарах ёстой байв. нөгөө талаас. Мэдээжийн хэрэг, эхнийх нь ихэвчлэн алдсан зүйлээ их хэмжээгээр сэргээхийг дэмждэг бол дараагийнх нь "дахин бүтээх" асуудалд маш болгоомжтой хандаж, 1964 оны Венецийн дүрмээр тогтоосон хүрээнээс хэтрэх нь элбэг байдаг.
Үзэсгэлэнд янз бүрийн сэргээн босголтын 300 жишээг багтаасан (тэдгээрийн 85 нь загвар, зураг, орчин үеийн болон архивын гэрэл зургуудыг нарийвчлан авч үзсэн болно). Материалын бүрэн гүйцэд байдлыг хангахын тулд хоёрдмол утгагүйгээр бүтэлгүй төслүүдийг ч гэсэн зочдын анхааралд танилцуулж байна, тухайлбал Майнц захын талбай дээрх "хуучин" байшингийн хэд хэдэн фасад: энэхүү чимэглэлийн хана нь дундад зууны үеийн сүм хийдийг эвлэрүүлэх зориулалттай юм. Массимилиано Фуксасийн зохион бүтээсэн худалдааны төвтэй. Гэхдээ кураторууд "Хуулбар бол хууран мэхлэлт биш, факс бол хуурамч биш, дамми нь гэмт хэрэг биш, сэргээн босголт нь худлаа биш" гэсэн үндсэн санаагаа зөвтгөхөөс илүү орчин үеийн жишээг сонирхдоггүй. Тиймээс тэд мэргэжлийн хүмүүс биш жирийн хүмүүс талыг баримталсаар байна. Тэд архитектурын дүр төрхтэй бараг нэгэн зэрэг эхэлсэн сэргээн босголтын нарийвчилсан түүхтэй өөрсдийн байр суурийг онцлон тэмдэглэв. Шашны, бэлгэдлийн, гоо зүйн болон улс төрийн шалтгаанаар эрх баригчид болон ард түмнүүдийг сүм хийд, ордонуудыг балгаснаас сэргээн босгоход янз бүрийн нарийвчлалтайгаар албадаж байв. Үүний хамгийн гайхалтай бөгөөд түгээмэл жишээ бол 20 жилийн давтамжтай модон барилгуудыг үргэлж нэг төлөвлөгөөний дагуу нурааж, сэргээн босгож байдаг Шинэ сүмийн Исе сүм юм. Гэсэн хэдий ч энэ жишээ нь барууны сэтгэлгээнээс дэндүү хол байгаа тул Дундад зууны үеийн романтик үзэл санаа, хязгааргүй хүсэл эрмэлзлэлийг удирдан чиглүүлж, хохирол учруулсан Виоллет-ле-Дукийн үйлдлийг эргэн санах нь илүү ухаалаг хэрэг болно. эхний ээлжинд Каркассон руу "сэргээн засварлах" ажилтайгаа хамт олон өвөрмөц хөшөө дурсгалууд.
Гэхдээ үүнд анхаарлаа төвлөрүүлээгүй: эсрэгээр нь аливаа сэргээн босголтыг, тэр ч байтугай сэргээн босголтыг шинжлэх ухааны үүднээс хэчнээн нягт нямбай шалгасан ч хуулбарласан нь бас орчин үеийн тусгал юм гэж итгэхийг санал болгож байна. алдагдсан хөшөө бол түүний цаг хугацааны тусгал байсан юм. Үүний зэрэгцээ ослын улмаас нас барсан хөшөө дурсгалуудыг сэргээн засварлах (1902 оны газар хөдлөлтийн улмаас нурж, халуун мөрөөр сэргээн босгосон Венецийн Сан Маркогийн кампанил гэх мэт), барилга байгууламж, байлдааны ажиллагааны үеэр гэмтсэн хотууд (Варшав, Роттердам гэх мэт) эсвэл Герман, Италийн олон хот, хөшөө дурсгал шиг өөрийн улсын түрэмгий, эрүүгийн гадаад бодлогын улмаас эвдэрч сүйдсэн хотууд. Жишээлбэл, харьцангуй "сонирхолгүй" шалтгаанаар сэргээн босголтын хооронд тодорхой шугам зураагүй, жишээлбэл, Луиджи Снозцигийн сэргээн босгосон Швейцарийн Монте Карассо тосгоны хийд, мөн илүү эргэлзээтэй тохиолдлууд гэх мэт. Афины Акрополис дахь Афина-Найкийн сүм хийдийн амьд үлдсэн хэлтэсүүд эсвэл Хятадын Цагаан хэрмийг идэвхтэй барьж дуусгах ажил. Эдгээрт, бусад олон хүмүүсийн адил сэргээн босголт, сэргээн босголтын гол зорилго нь "сайжруулсан" хөшөө нь үндсэн чиг үүргээ биелүүлэх явдал юм - алдартай татах үүргийг анхныхаас нь илүү амжилттай (эсвэл бүр илүү амжилттай) гүйцэтгэдэг., жуулчдыг татах.
Үзэсгэлэнгийн бүхий л асуудал нь зохион байгуулагдах газартай нягт холбоотой. Сэргээн босголт, сэргээн босголтын асуудал дэлхийн бусад цөөн хэдэн газартай адил Германд хурцаар тавигдаж байна. Гэхдээ энэ нь үргэлж тийм биш байсан: ХХ зууны эхэн үед. түүхэн дурсгалт газруудаар дүүрсэн оронд "сэргээн босгох бус хамгаалах" гэсэн уриа түгээмэл байв. Дэлхийн 2-р дайны дараа нөхцөл байдал нэн даруй өөрчлөгдөөгүй ч эрс өөрчлөгдсөн. Тодруулбал, 1940-өөд оны сүүлээр Майн дахь Франкфурт хотод газар дээр нь нурж сүйрсэн Гётегийн байшинг сэргээн босгох үеэр шүүх дараахь шийдвэрийг гаргажээ: "дурсамжтай газар" -тай ажиллахдаа улс төр, түүхэн нөхцөл байдалд анхаарлаа хандуулж, сэргээн засварлахгүй байх. бүгд дараалан (хэдийгээр Гётегийн байшинг мэдээж "сэргээсэн" байсан). Гэхдээ фашизм ба дайны үеэс хойш үндэстний оюун санаанд үлдсэн гэмтэл нь арилаагүй; хожуу модернизмын архитектурт урам хугарч улам бүр уйтгартай, сэтгэлгүй болсноор улам бүр дордов. Тиймээс бөмбөгдөлтөд сүйрсэн хотууд баригдсан юм. Тиймээс өнөөг хүртэл Герман улсад дахин үйлдвэрлэх дотоод эрэлт хүчтэй хэвээр байна; 1950-иад онд гол хөшөө дурсгалуудыг сэргээн босгож, 1980-аад он гэхэд бага насныхны ээлж ирсэн бөгөөд одоо бараг утгагүй төслүүдийн талаар нухацтай ярьж байна, жишээлбэл Берлин, Потсдам дахь хаадын ордонг сэргээн засварлах тухай (мөн эхний тохиолдолд, энэ үнэтэй барилгын зорилго нь бүрэн илэрхий биш юм) … Ийм бүрэн сэргээн босголтын ажил нь түүхэн аймшигт үйл явдлуудыг тойрч, өнөөдрийг түүнтэй холбож, "аз жаргалтай" өнгөрсөн үеийг буцааж өгөх хүсэл эрмэлзлийг тодорхой гэрчилж байна. Тиймээс энэ үзэсгэлэнд Берлиний шинэ музейг Дэвид Чипперфилдийн сэргээн засварлах гайхалтай байрыг олж чадаагүй байж магадгүй юм. Венецийн Дүрэм Ханс Дөллгаст 1950 онд Мюнхений хуучин Пинакотекийг сэргээн засварлаж, шинэ хэсгүүдийг материал, хэв маягаар тодотгож өгсөн. Эсрэгээр, ихэнх хэсгийг нь Дрезденийн шинээр байгуулагдсан Барокко чуулга, эсвэл жишээлбэл, Мюнхен дэх Английн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн Хятадын Пагода эзэлдэг бөгөөд дайны дараахь гарал үүслийг цөөхөн хүмүүс мэддэг.
Үүний зэрэгцээ кураторууд сэргээн босголтын хамгийн чухал асуудлуудын нэг (мөн зорилтууд) - хотын орчны чанарыг сэргээх эсвэл хадгалахыг үл тоомсорлов. Шинээр баригдаж байгаа барилгууд үүнд үргэлж хувь нэмэр оруулдаггүй бөгөөд Herzog & de Meuron товчооны Мюнхен Фунф Хёфен цогцолбор зэрэг ижил зориулалттай орчин үеийн барилгууд үзэсгэлэнгийн асуудлын тойрогт огт ордоггүй байв.
Мэдээжийн хэрэг, сэргээн босголтын асуудал нь Герман улсаас гадна хамааралтай хэвээр байгаа гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх нь зүйтэй: Москва, Киев, Рига, тэр ч байтугай Парис дахь нөхцөл байдлыг эргэн санахад хангалттай (гэхдээ Тюиллерийг дахин байгуулах санаа Ордонд дүрмээс илүү онцгой тохиолдол байдаг бөгөөд үүнийг хэрэгжүүлэх нь бараг боломжгүй юм). Тиймээс үзэсгэлэнд хөндсөн сэдвийг зөвхөн үүгээр яриад зогсохгүй бүрэн задлаагүй гэдгийг бид итгэлтэйгээр хэлж чадна. Кураторууд нэг зүйлд хоёрдмол утгагүйгээр зөв ханддаг: сэргээн босголтын ажил нь архитектуртай бараг ижил насалдаг бөгөөд нэг нь байхад нөгөө нь хөгжиж, гадаад төрхийг нь өөрчлөх болно.
